尤德民·写生山水画 | 笔墨之间突出了一种感观的妙境与精神往复的神采

33cm×45cm

纸本设色

2024年

我对这一类作品原本不是那么喜欢，因为这类作品的灵性虚弱，一笔一画之间不断重复，且有设计感，无法表现内心的此刻情绪，加上画面创作目的性太强，有太多的负载在其中，当然，这类作品的实际用途会是直接，可以理解。相比之下作品《早春》，68×135cm，2020年，这幅画的特点取之自然里的平面景象，便是以深远法的直叙方式，获得取景的感观效果，有些类似照相机取景框，平面图式在繁复的笔墨晕染和勾勒中，其调性凸显出功夫在手，这种营构功夫确实不错。比如，画面中的天空、树木、山石、水面都不是自然之色来表达，是由作者臆想而得，相对于其他的绘画方法而言，便有了一些新意，是值得欣赏的。

秋暝

33cm×45cm

纸本设色

2024年

在我看来，这一类作品中的《终日吟天风》，是其中最为诱人的一幅画，确实出彩，其画面的构图和用色，是经过深思熟虑的，有想法，也有方法，画面的气息也是很沉着，有大气象。精微与博大之融合，甚是难得，也堪称完美。

雨亦奇

33cm×45cm

纸本设色

2024年

与大幅尺作品不同的还有一类像《红石峡》《陕北写生》《雨亦奇》《香炉寺》《西递雨意》《婺源江湾》《平谷塔洼写生》《秋暝》《晴雪》《十渡写生》《空山秋气清》等，这些作品的味道相对轻轻松闲适，与前面两类创作有了区别，画面中的自然之色之茂密被简化，自然中的那些结构内在美赋予主观性。包括《空山秋气清》，此幅画的远景、中景、近景清晰明朗，留白之外的房舍、马路、栏杆、树木、山坡、云海、峰峦、水岸各有姿态，呈现烂漫的调性，那些各自的神态，使画面气质活泼泼，意味悠然，山色空濛，意在画外一样，着实不易获得。

平谷塔洼写生