方力钧 | 通过荒诞化的视觉语言消解既定的崇高话语，直面生活的本质

如果说光头形象完成了对转型期中国人“主体性”的去身份化、去精英化符号提炼，那么1993年以后方力钧的“水”系列则构成“生存语境”的隐喻载体，将对“不确定性”的思考从主体内部拓展至个体与环境的关系中。

“水”系列源于艺术家独特的生命体验。方力钧对水的复杂认知，源于小学时期险些溺水的创伤经历，这使他对水形成了本能的恐惧，这种个人化的生命体验，在艺术创作中完成了向集体隐喻的升华。在作品中，他并未将水作为单纯的背景元素，而是以漂浮在水面上的光头形象为核心视觉符号——人物或仰面漂浮、或肢体舒展、或隐约挣扎，始终处于一种脱离地面支撑的“非稳定状态”。这种视觉化的呈现既表现了艺术家对水的复杂情感，更将个人的心理障碍转化为具有普遍意义的生存困境，试图使观者理解现实生活中的无奈。

青龙桥游泳，照片

方力钧通过对水的艺术化呈现构建起隐喻表达，具体体现为三个方面：首先，浮力与阻力的并存，对应着个体生存“自由与制约”的悖论。水的浮力赋予人体脱离地面的“悬浮可能”，使其获得肢体舒展的“假性自由”；但同时，水的阻力又始终制约着人物的移动轨迹，二者相互矛盾与制衡。其次，平静与汹涌的交织，塑造了生存状态“不确定性”的本质。作品中水面多呈现出看似平静的视觉效果，波光粼粼的表面下却潜藏着不可见的暗流，暗示着生存环境“表象与本质”的背离。最后，水的“遮蔽特点”赋予作品以批判性。无论水面下发生过怎样的挣扎与动荡，水面终将恢复平静，仿佛一切从未发生，这暗喻了现实社会中对矛盾与危机的刻意掩盖。这种“悬浮感”恰是20世纪90年代中国人生存状态的精准写照：表面的经济繁荣与社会稳定之下，潜藏着体制转型、观念变革带来的深层动荡，个体的生存状态如同水中漂浮者，随时可能被未知的暗流打破平衡。这种对不确定性的呈现，比直接描绘动荡更具视觉张力，因为它触及了现代人生存的本质困境——对环境失控感的永恒焦虑。