张志民 | 让笔下灵石在水墨氤氲中“开光”，令胸中丘壑于尺幅之间熠熠生辉

2022

175×215cm

如果说《北山》系列是儒家担当的具象表达，张志民的指画系列则融合了释道哲思的空灵与自然之趣。以指代笔，是他对传统笔墨精神的深度回归与当代重构。挣脱毛笔的程式束缚，他以指腹蘸焦墨扫出山峦筋骨，掌侧积墨如流云漫卷，指尖轻提点染化作草木疏影。墨色的浓淡干湿，全凭指掌与宣纸的摩挲力度自然生发，少了毛笔的刻意雕琢，多了一份“解衣盘礴”的率性与真意。这种创作方式，既是心性的自由抒发，亦是他寻觅童趣、诙谐调侃、修心养性的自在途径。

张志民在近年来指画系列佳作迭出：《鬼谷子携徒拜牛》以三人、两石、一牛，诙谐再现鬼谷子操演阵法的场景；《良马年迈被人弃》借一老一少、一块陋石、一匹瘦马，抒发出千里马老骥伏枥的失落；《蒲松龄与精灵》以人狐交往演绎聊斋闲话；《其乐无穷》的斗鸡场面则情趣迸发、引人入胜。《孔府揽胜》《孟母三迁》倡扬儒家之学，《老子出关》《庄生化蝶》传诵道家经典，《一苇渡江》《达摩面壁》则暗含禅意修心。其中，《指墨北山》以沉郁笔触强化生态忧思，指尖的枯笔渴墨让山河破碎更具视觉冲击力，是儒家担当精神的延续；《指墨泰山》跳出毛笔绘泰山的庄重肃穆，以指掌的厚重质感重塑五岳之首的气象，掌纹皴擦让山石更具触摸感，于野逸之趣中见道家“道法自然”的悠然；《指画鹊华》以指腹淡墨晕染雪意，指尖焦墨短线勾勒棱角，简淡苍茫中尽显空灵，暗含佛家“空寂”之美。这些作品的创作方式与意境，暗合“天人合一”的宇宙观，让山水不再是独立于人的客体，而是化作了与创作者、观者精神相通的一个完整生命体。

昔日曹雪芹以通灵宝玉写尽人间百态，当今张志民以笔墨灵石绘就山河精神。这部以《布阵》《将军出山》《鹊华浴雪》《中华泰山》《北山》系列、指画系列为章节的《大石头记》，不仅是张志民个人的艺术宣言，更是当代中国写意山水的精神图谱。那些被笔墨开光的灵石，在尺幅之间熠熠生辉，既承载着齐鲁文化的厚重底蕴，又彰显着中华民族的精神脊梁，更昭示着中国山水画“笔墨当随时代”的永恒命题。

本文撰罢，心潮难平，即兴七绝一首特赠老友：

秦关汉月大唐风，莽水雄山岱岳崇。

谁驾云涛生紫气？石翁纵笔写苍穹。

（文/李新平，山东美协美术理论委员会副主任、终身享受国务院政府特殊津贴专家 来源：《山东工人报》2026年02月06日第A4版）

作品欣赏

千山磊落收云气

2019

136cmx68cm

北山起风

2022

136cmx68cm

青松岭上怀旧