以大美术践初心，以多艺映时代——品读刘人岛的艺术人生

我同时对刘人岛非常看重的艺术与企业界和收藏家联姻在社会实践中的意义有一种特别的感想。这里我想到两个企业家——也是收藏家。一个是俄国的巴维尔·特列恰科夫（1832——1898）；如所周知，特列恰科夫被认为是肩负起十九世纪后半叶“整个俄罗斯民族油画学派生存重任”的杰出收藏家，他是莫斯科一位著名工业家，而他对巡回展览画派大师的收藏热情可说无与伦比。就如同斯塔索夫所说：“特列恰科夫先生是彼得堡的最凶狠的敌人”，因为，当那些集聚在彼得堡的大师们，他们的作品甚至“最后几笔颜色还没干，当作者还没有完全结束它时，就已经被特列恰科夫先生购去了”（见斯塔索夫：《1871年的巡回展览会》，《世界美术》，1971年第一期，彭鸿远译）。再一个是日本的林忠正。简单地说，林忠正是明治维新时期把大量日本浮世绘版画推广到法国，同时又将法国印象派画家的作品介绍到日本的商人，人们称他作美术交流的民间大使。美术史的常识告诉我们他在东西方美术交流中起到了怎样具有世界意义的重要作用。

我以为刘人岛在这方面的思考、研究和他所投入的工作，包括对建立和疏导中国艺术市场逐渐进入和形成有序状态，正具有不可估量的贡献和意义。

（文/袁宝林，中央美术学院教授、著名美术理论家 来源：书画名家艺术网）

作品欣赏

2010年石涧流泉醉吟玉中国画150cmX380cm

2013年又写江南雨后时中国画167cm×83cm