王犁｜人到中年，以 “诗书画印” 四全自省

有一次在拉萨，与诗人贺中聊天，贺中问你喜欢常玉吧。我说常玉几乎是救命稻草，当自己怎么学都消化不良的时候，突然出现一个消化能力这么强的中国人；另外还有甘肃博物馆的汉俑，其中一件《风柜》，就是汉俑转换成人体的作品。前几年在带学生毕业创作时，跟学生说，想要有点自己的意思不容易，像小偷一样看着别人的袋子，能偷一点就偷一点，光靠自己瞎想的能力真有限，接着就是消化能力。

也有人问我怎么会走这么一条不中不西的路子，再就是画面怎么画得这么满。我总是说，也是没有办法，假如我书法要是好一点，我可能走传统文人画的路子，画面画得少一点，留下空白就写字。真佩服心明等朋友一手好字，能大能小，能粗能细，写在画面的上方，一看就感到亲切和文气，羡慕不已。

印

小学的时候就喜欢拿着刀挖方印，什么石材都用，实在没有石材，也刻过瓦片。上初中后美术有两个兴趣小组，一个是水彩，一个是中国画，介绍是中国画时，就提诗书画印，原来印跟中国画有关，于是选中国画兴趣小组吧！就一念之差走上了这条路，还是要感谢自己从小喜欢乱挖印。

上高中后还刻过一点，也没有好好临摹汉印，东看西看自己乱刻。订了一份佳木斯的《青少年书法报》，投稿无数次居然发表了两方，当时作品边上还有作者地址，居然收到全国各地同龄朋友的来信，有单纯一点交朋友，有来收费约稿的，也有交钱入编名人传的。一个中学生因为发表了两方印就可以交钱入编名人传，现在想想，时代虽然不同，套路还是一样。因为高中毕业后出路仅剩考学，还发现刻的基础是写，书法要是不好，印怎么刻也走不远，慢慢地就不刻了；中学阶段凭着一本《五体书法字典》，认识了很多篆体字和篆法的基本规律。

高考不停地复读，只记得不停地画速写，印是没有时间刻了，而且知道自己这么差的字，再刻下去也是没戏。但染上看印谱的爱好，从《西泠八家》到《故宫博物院藏印》，上美院以后，看到印刷精良的《钱君匋艺术馆藏印》，又是印石，又是印面，又是印花，看得爱不释手。工作以后每年监考或者出差路上，就喜欢带着印谱看，印面、印文、边款都值得揣摩半天，印文也是简洁含蓄而有意味，什么“画梅乞米”，什么“襟上杭州旧酒痕”，真是余音缭绕。

现在我的用印都是朋友刻的，很多都是笑傲印坛的名家里手，黄文斌、莫武、鲁大东、王义骅、尹海龙、王飞、苏文治、魏广君等，去年画家金心明微信发来给我刻的十几方印的印花，也是美不胜收。前后写过三篇篆刻的评论，他们是黄文斌、莫武、魏广君，一直还想给苏文治写一篇评论，没有动笔还欠着，秀才人情真没法还，记在心里才是分量。

常用的印还是以苏文治和黄文斌偏文气的那种，黄文斌也给我刻过很多大印，一直没敢用，要是真拿出一盖，是自己在找茬，画面上估计就只看他的印了。有一次看展览听身边人窃窃私语，画得这么差，印用得到挺好。我心想又不是自己刻的，别人刻的当然好。虽然不是说自己，日常自己很容易入瓮。这几年也警惕乱盖印，画面盖很多印已经是一种常见的恶习，盖很多印的人估计也不会理解艺术含蓄才有意味，印的红色在画面其实很出挑，盖起来一定要谨慎。

我是1970年出生的淳安人，童年生活在千岛湖畔的乡村光昌边，青少年成长在县城排岭，因为考学来到西子湖畔的杭城，一直走到现在或者说积极混到现在，心中记得和感激很多长辈、朋友的帮助。读好友王良贵在诗集《火的骨头》自序里写到，“只用了两个小时，我就从西子湖畔到了千岛湖畔；而从千岛湖畔走到西子湖畔，我走了整整十年。”是的，我也是这么走过来的，只有认真对待自己、对待自己的经历、对待自己的不完美、对待自己的缺点，才有力量面对未来。潘天寿先生提出一个中国画家基本素养的“四全”，到中年了，借这次义乌春及草庐美术馆给我做展览出画册，从这四个方面回顾检讨一下自己。

2024年11月29日杭州

（文/王犁，来源：西湖|艺术）

艺术家简介

王犁，1970年10月生于浙江淳安。现为中国美术学院艺术管理与教育学院教授、硕士研究生导师，山东师范大学美术学院研究生合作导师，桂林美术馆学术委员会委员，中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员。出版有文集《书桌画案》(四川美术出版社2008年1月第1版)、《排岭的天空》(广西师范大学出版社2015年11月第1版)、《忍不住的表达》(河南美术出版社2017年1月第1版)、《回到铅笔》（浙江人民美术出版社2024年1月第1版），参与主编《时钟突然拨快一生于七十年代》(中国美术学院出版社2017年12月第1版）等多本文献，以及《王犁画集》(广西美术出版社2013年11月第1版)，《画室探访一王犁的艺术世界》（湖北美术出版社2013年11月第1版）等多本个人画册。