肖蓝 | 将前现代、现代、当代融为一炉，实现画面形式性和艺术观念性的统一

而现代大都市，人与环境是分离的，他用立体构成的办法，把现代城市进行拆解，把人，还有动物要么圈起来，或者看到都市人在建筑的空地上，盲目的希望在都市找到一个依托。在一些建筑的表面，他还象征性的画了一些网络线，使得鸟也飞不出，只能瞪着迷茫的眼睛：而有些人却找到了自己的办法，索性在这建筑的丛林中，小舟垂钓，既闲适又无奈，由此对城市丛林带给人的异化进行了质疑和反思。

流韵218cm×180cm纸本设色2009年

平面构成的方法，当然运用的最普遍，几何块面和几何线条是他的基本造型元素，但他的块面和线条常常并不为造型服务，而只是对画面进行分割，以增加画面的形式感，特别是他山水画中对线条的运用非常有创意，我们看他画山石，没有皴法，全用集合式的线条来结构山体，但是由于这线条又与造型密不可分，造成用线条代替了皴法的效果，让我们看到，不用皴法也可结构山水，这样无形中解构了在传统山水中具有神圣性的技法——皴法。

温柔湖180cm×180cm纸本设色2007年

我们把这三种构成的方法分开来分析，并不意味它是分开来运用的，这三种构成方法在一个画面上常常综合运用，并且在运用时保持了适当的限度，如在画建筑时，从基本形态来看，让人往往觉得建筑还是以它本来的形态在它应在的位置上，但实际上从形态到色彩上都已对它进行了重构，有些画面的建筑当然已经不在它原来的位置上，甚至被倒置，围合起来，像一个牢笼。当然，更普遍的方法，是平面和色彩构成的综合运用，这在他的工笔人物系列、山水系列都十分明显。

普吉岛印象·144cm×57cm绢本设色2023年