肖蓝 | 将前现代、现代、当代融为一炉，实现画面形式性和艺术观念性的统一

值得进一步分析的是他的山水系列作品，前已述及，他的山水基本不用皴法，完全靠线分割成色块，分出山形，其主观的色彩安排与线性分割，不仅画出了中国画古典山水的感觉，而且有着静穆的美感。把这样画出来的山水与他人物系列背景的建筑对比，看起来拉的很开，实际上是一样的办法，由此我们可以看到，肖蓝把几种构成融合运用的已经非常纯熟。

普吉岛印象·144cm×57cm绢本设色2023年

现在我们要追问的是，肖蓝熟练使用构成方法追求特殊的画面结构，仅仅是一种形式上的安排吗？当然不止如此，其实他是用现代主义艺术的方法，从形式出发，先用现代设计语言的办法，把画面变过来，变成具有现代感的画面，然后再根据画面形式自然改编起造型作用的物象。简言之，他的画面仿佛是形式至上的，好像因为形式的需要只能如此描绘物象。

净土之春40cm×60cm绢本设色2013年

其实他是反其道而行之，他是先设定了要如此描绘物象，而且只有如此描绘物象才能说出他要说的话，于是费尽心思预先设定了这样的形式，找到了现代构成这种语言。这些没有五官的人物、挪位倒置的建筑，没有皴法的山水、几何化的树石、布景一样大海中的人物，才是他真正想说的话，也即他思想和观念的所在。至于他想说什么，每个观画者都有自己的答案。

净土之秋40cm×60cm绢本设色2013年