一根线的革新——梁江论詹忠效的现代线描与岭南品格

连环画选页·毛笔

入选1973年“全国连环画、中国画展”

1972年

幻灯厂是做什么的？现在很多人都不甚了解。四十多年前我刚入读广州美院时，老师还带着我们一班新生到厂里认真观摩过。在没有电视和电脑的年代，电影之外最重要的影像便是动画片和幻灯片，这就离不开幻灯厂。幻灯片的制作流程，与当今的动漫工作坊略为接近。早期的幻灯片制作，全靠美工用细小的针笔在火柴盒大小的玻璃片上直接描画。后来出现了制版缩晒技术，可先画到纸上，再拍照缩晒到小小的幻灯片上。身为美工的詹忠效，既熟谙用细针刻画小画面的技艺，也能提笔在纸上创作大幅画幅。而幻灯片样稿的创制，还需要用到版画、油画、水粉、国画各类技法，必须精通绘画的十八般武艺。熟悉詹忠效的人都知道，在这前后几年里，他还创作过数量不少的油画、水粉、素描、连环图作品。“文革”期间大量印行的宣传画，其中好几件便是詹忠效用套色木刻手法绘制的。

晋阳秋之一

文学插图选页·毛笔

第二届全国书籍装帧艺术展一等奖

1987年

那个年代，连环画是最普及的大众化读物，一套《铁道游击队》便能印行3650万册。詹忠效遇上了连环画的黄金时代，他对此痴迷不悟。而连环画与幻灯片的不同之处，在于幻灯片是放映专用载体，需把画幅缩小，制作成小小的透光片。至于创作流程和绘制技法，二者几乎可以通用。还有一个不应忽视的特点，当年幻灯片的创制、生产和放映，均需紧跟政治宣传任务，突击式赶工是常事，时间紧、要求高，对一个人的能力是极大的挑战，也是超强的锻炼。

晋阳秋之二

文学插图选页·毛笔

第二届全国书籍装帧艺术展一等奖

1987年

詹忠效在广州市幻灯厂待了六七年，能力出众，作品众多。1972年，他被广东省美术创作组借调出来进行突击创作，目标是参加1973年的全国连环画、中国画展览。他用三个多月完成了79幅连环画，这就是让他一举走红的《弧光闪闪》。这套作品在全国的影响之大，超出了大多数人的预期，詹忠效本人似乎也有些手足无措。若干年后他回忆起来，还摸不准其中的奥妙：“……很大一个原因是题材，这是一个反映新中国带电作业女工的新鲜事物，是配合反映‘妇女能顶半边天’的典型事例；其次是作品有浓郁的生活气息，比较真实地塑造出独特的时代女性形象，并且还在于，这是当时表现工业题材的作品中，极少没有涉及阶级斗争的。”①不错，总结出这三个原因，确实符合当时的特定氛围。但除了“女电工”这一题材算得上特殊，其余两点在当时的众多作品中，还算不上多独特。那么，最重要的缘由在哪里呢？直到1982年初春，他有幸见到了人物画大家蒋兆和先生，蒋老兴致盎然地给他题词：“忠效画家继承传统线描造型之规律，为现代人物写真，此乃一大进步，可喜可贺！”寥寥数语，让人茅塞顿开，这终于说透了关键。

蒋兆和题词