一根线的革新——梁江论詹忠效的现代线描与岭南品格

1982年

峡谷芳踪之一

文学插图选页·毛笔

1980年

《弧光闪闪》的线描，在上世纪70年代的画坛上宛如一股清流，让人精神一振。此前，在全国连环画坛享有盛誉的有贺友直、刘继卣、顾炳鑫、赵宏本、王叔晖、华三川等人，还有上文提到的《铁道游击队》作者韩和平、丁斌曾等。这些大画家在技法上都各有高招，画风有厚重的、繁密的，也有乡土味或都市风格的，各显神通，也影响着大批追随者。而詹忠效的画法则是异军突起。初看这是铁线描，再细看却与以往的铁线描不同，既不是任伯年、李公麟、吴道子《八十七神仙卷》一类的白描，也无法与《芥子园画传》的“十八描”对号入座。诚如蒋兆和先生所说，青年詹忠效的最大特色，就在于“继承传统线描造型之规律，为现代人物写真”。

峡谷芳踪之二

文学插图选页·毛笔

1980年

这是区别于传统画法的一种现代线描，这里姑且称为“詹式线描”。它出自传统，但不是经典的旧式“铁线”描法，这已是一种由内至外都具有现代意味的新线描法。所谓“现代”，一是“为现代人物写真”，这是功能诉求和题材内容之变。二是造型手法和形式意味之变。面对新的题材和现代的生活场景，年轻的詹忠效当时已意识到，固有的线描技法难以表现当今的高压线、工作服、高空云彩和工业题材内容。要刻画和呈现现代人的新事物和活生生的精神形貌，必定要寻找新的表达方式。他先是跟随女子电工班体验生活，画了不少素材，思路更加明确了。为了表达新的内容，线的表现需“从人体结构的运动入手”，必须在线条的多样运用、疏密取舍和长短组合上有新的处理方式。这种另辟蹊径、颇具创新意识的线描法，他自己归纳为“以繁代简，繁中求简”②八字。

啊！大海