一根线的革新——梁江论詹忠效的现代线描与岭南品格

白描·毛笔·生宣

96cm×136cm

2015年

第十三届全国美展港澳台海外华人邀请作品展优秀奖

詹忠效曾对媒体记者说到他多年来对于线描的探求和思考：“白描是用单线分解明暗，以平面呈现立体；……把复杂繁琐简约化，立体明暗平面化，这是中国画区别于西洋画之处”；“西洋画的素描从里到外，重点在里，抓的是暗部；中国画白描是从外到内，重点在外，抓的是轮廓，对线的观察与形体的结合是中国画的特点，白描需要紧紧把握住这一点”④。这样的认知，已很具理论色彩，这也是对何谓“现代线描”的一个很好注脚。

春色

白描·毛笔·生宣

70cm×48cm

1987年

很多画坛同行都知道，岭南人物画大家杨之光先生当年至为赏识詹忠效，称他是“自学成才的典型”，把他的作品收入教材，列为教学范本，还举荐他调入广州美院任教。杨之光先生为詹忠效写过一篇题为《是鹰总要高飞》的文章，推许“忠效的实力早已奠定了他牢固的社会地位，他在线描领域的影响力，亦已成为美术界公认的中坚人物。”⑤

犹有花枝俏

白描·毛笔·生宣

131cm×96cm

2000年

这是一个很高的评价。回望詹忠效六十年的艺术行旅，他最为着力之处，在于探寻适应时代诉求的新表达方式，努力拓宽线描的内涵和表现力。由此，他的艺术实践为我们留下了一个中国线描由传统向现代转型的范例，也成为广东现当代美术史不可或缺的一页。

注释：

①、②、④见《詹忠效与记者对话录》

③《十八描研究》（曾正明著），湖南美术出版社1998年第一版

⑤见《铁画银钩詹忠效白描绘画精选》杨之光序

（文/梁江，中国美术馆研究员、中国国家画院研究员，广州美术学院和澳门城市大学博士生导师。2020年3月15日于广州 来源：020艺术观察）

作品欣赏

清泉石上流