贺兰山·山水画 | 以山峦崩摧之势，呈现出一种疏离中互补的精神张力

“我自用我法”“我之为我自有我在”（清石涛语），学习他法不是被他法所囿，学习他法只是藉由，最终无法而法，无法即我法。对绘画而言，“经验”往往是发现事物本质的最大障碍，尽管“经验”有时会很有效，但“经验”会抵触或耗费人对事物的鲜活感受，使表达变得概念和僵化，“经验”的滥用也是思想懒惰和精神麻木的开始。

羁迷于技法的迷恋和程式化的表达束缚了人的自发情感。画家贺兰山山水画从“恋物”情节中走了出来，更多的是运动的，看与之相关的，而不是去看那结果。这种动态的直觉体验试图发现绘画表达的一种新的可能。

外化于行、内化于心，出生于徐州、成长于南京的贺兰山，在徐州的犷野和江南烟雨绵绵共同内化作用下，其山水画流贯着他内沉的心性，画面呈现出内敛有力、由内而外、汩汩而出的艺术特征。其画面遵照本性的内照感受，不拘泥于固定意志的程式，山水画的主体之间推挽拒迎，有一种山峦崩摧之势，呈现出一种疏离中互补的精神张力。

（文/尹宣胜，贵州大学艺术学院教师 来源：研山会）

贺兰山作品欣赏

巴里坤草原35cm×26cm绢本水墨2024年

巴里坤牧场30cm×8.5cm绢本水墨2024年