质色共生——柯和根高温色釉的工艺探索与美学表达

尺寸：直径53cm

高温颜色釉窑变

再者，柯和根善于运用亮光釉、无光釉、花釉、起泡釉、结晶釉等釉料的不同肌理与光泽表现不同画面氛围。他作品中的亮光釉是洁净清透的，在《喜马拉雅山脉的冰川》中，亮光深蓝色釉表现出记忆中雪域高原夏季纯净的天空；哑光的深色釉料则暗示出雪山脚下绵延的阴影与湿润的泥土，或是山石敦厚的触觉感；起泡釉在局部带来令人惊喜的质感，在《羊卓雍措雪霁》中，起泡釉露出白色的胎，使人身临雪后湖畔白雪覆盖的迷蒙之境，《戈壁滩落日》中，则成为粗粝沙石的象征；缩釉的质地配合不同的色彩，在《喜马拉雅山脉的冰川》中仿佛毛茸茸的草甸从远处蔓延生长而来，在《羊卓雍措湖畔旭日》中则是莹润湖面被风拂动的波痕光斑；交织扩散的花釉如作品《一轮红日东方涌》中象征花与树的勃勃生机，或仿似山间的云霞一般涌动……釉质的抽象之美、物象的象征意味、他心绪的涌动澎湃，共同构建出苍老，古拙，神秘与幻象。而除了不同釉料配方形成的不同釉质外，气窑还原焰中还原时间的长短，还原点的变化也会影响釉料的肌理和光泽表现，这是窑火的不确定性与他的规划性之间的对话。

图七：《喜马拉雅山脉的冰川》

尺寸：直径50cm

高温颜色釉窑变

另外一些色釉作品中，他在激情与直觉中进一步提炼自然物象，现实的季节、光影等要素似乎不再清晰可辨，釉质、物象、心境……这一切都伴随着一种超越性的情感体验被融汇在作品里。柯和根既不落入纯粹的抽象，又并非简单的通过釉质描摹自然，他从心所欲又不逾规矩，通过釉的质色之美呈现出无限的可能性，构筑了一个壮阔雄奇的精神图景。

（文/郑晨阳，景德镇陶瓷大学就读设计学博士，研究方向为陶瓷手工艺与装饰研究。）

图八：《一轮红日东方涌》

尺寸：直径21cm高40cm

高温颜色釉窑变

图九：作品局部釉的肌理