刘祥莲丨“大山水”：21世纪的山水新维

刘明波《佛地》

40cm×60cm纸本水墨设色2024年

许华新独创辨识度极强的“暗光山水”艺术体系，以深邃沉郁的整体色调为基底，依托精妙的明暗光影对比勾勒山川轮廓，在幽深静谧的画面氛围中寄托对自然山川的敬畏之心，赋予传统山水厚重神秘、庄重肃穆的当代精神气质。

“行进与变迁”高校巡展参展作品

许华新《翡翠谷》

46cm×68cm纸本水墨设色2022年

70年代艺术家立足当代前沿视觉语境，聚焦水墨构成、材质实验与题材拓新，以多元的形式语言与个体化的精神表达，持续扩容“大山水”的当代边界，丰富山水艺术的时代内涵。

毛冬华以敏锐的时代触觉填补了当代山水的题材空白。传统山水画虽多有建筑意象点缀，却从未对当代建筑、尤其是玻璃幕墙的通透质感、光影折射、空间层次进行专题式深度表达。深耕上海都市语境的她，立足现代城市独特的视觉经验，将都市建筑景观作为核心创作题材，巧妙融合素描明暗层次与传统笔墨意蕴，探索出适配现代建筑质感的全新水墨语言，让都市物象正式纳入山水精神体系，极大拓宽了“大山水”的题材维度。

“行进与变迁”高校巡展参展作品

毛冬华《半岛1919》

68cm×68cm纸本水墨2024年

韩朝深耕当代水墨构成研究，以点、线、面的秩序排布与多元肌理变化重构山水视觉逻辑。跳出传统山水摹形写实的创作惯性，将自然山水拆解为纯粹的笔墨元素，依靠点线疏密、块面层次、肌理厚薄构建画面节奏，以理性的构成思维重塑山水秩序，完成传统山水意象向当代形式美学的精准转换。

“行进与变迁”高校巡展参展作品