陆俨少与韩天衡的一段往事—— “赠画”“借画”“索画”，一个迟到的说明

陆先生写文后，大概也察觉到画册上发表过印有“择其尤者，持赠天衡藏之”的《自跋》，与他1991年撰文“强我割爱”的说法自相矛盾。因此，上海人民美术出版社的《陆俨少画集》再版前，陆先生对初版的这一页亲手删削，将《自跋》图版删去，以圆其“强我割爱”之说。

此外，陆先生对第一版《陆俨少画集》的序言也作了删改。如初版的江辛眉教授在序言中写道：

“一九六一年俨翁生活还是比较艰苦的。这时潘天寿先生主持浙江美院，见到俨翁的画作，坚决邀请他去任教，经过多次交涉协商，总算顺利地解决问题。俨翁到了浙美以后，如鱼得水，做出了很大的贡献。有人说潘天寿先生与俨翁素不相识，何以受到他如此之器重？这到底是什么缘故呢？另外，韩天衡同志，当俨翁在艰危之际，很少有人敢去接近他，而天衡却无所畏惧地与之交往，尊敬他，照顾他，这又是为什么呢？这两件事情，是俨翁在朋友交往之中，值得大书一笔的美谈。潘天寿先生是韩天衡十分敬佩的大画家，天衡年少英发是金石名家，然而他们不仅仅是在艺术上有很高的造诣，主要是他们的品质也非庸常所能企及。他们都是俨翁赏音的钟子期。”

《陆俨少画集》是陆先生七十七岁时才出的第一本大型画集，不言而喻，他对这本画集的序言应是极为重视，所请作序的人也应是他敬重和熟悉的，这篇序言也应是得到他认可的。该序言对他平生的交友，只郑重地提到与陆先生休戚相关的两个人和事。一人是潘天寿。在陆俨少人生陷入低谷时，潘天寿邀请他到浙江美术学院任教，序言提及此事，表达了钦佩。另一人是韩天衡。应当讲，要不是韩天衡冒着极大风险，一路上为陆先生“保驾护航”，陆先生是很难逃过这场劫难的。序言也讲到此事，给予了称赞。

特别是韩天衡当时不顾自己已经在“黑名单”上，仍然坚持这么做，足见在陆先生患难之际，两人依然肝胆相照，友谊深厚。韩天衡与江教授并无交际，序言中所说的陆先生与韩天衡的情谊及一些细节，要不就是当时为内部人士熟知，要不就是陆先生亲自提供的。可是陆先生居然把已经作古的江教授序言中的这段文字一字不落的删去了。但事实是不能一删了事的，初版中的这段文字说明了一切。

《陆俨少画集》初版与再版序言对比

陆文还说韩天衡“出于无奈，十分痛心，因扬言上海人民美术出版社出版我之大画册，所借画幅我都未归还，到处造谣中伤，并为其不再出借之借口”。

陆先生毕竟年衰，至少记忆有误。《陆俨少画集》是1985年启动编辑的，陆俨少先生向韩天衡借画、索回乃1987年。1985年秋，上海人民美术出版社的袁姓责任编辑向韩天衡借去入编的陆先生的画，当天拍照后就归还韩天衡，不存在“出版大画册所借画幅都未归还”（指被陆先生拿走）。若有此事，画已在陆先生手里，又何来1987年他再向韩天衡借画册中的画并索回的事呢？

陆文还指责韩天衡“当时无偿赠予，后又无偿收回，取不伤廉，问心无愧……而今全忘旧日为他无偿作画，不肯出借，我可不予深究，但又何必造谣中伤，翻云覆雨，人情凉薄，一至于此，可为寒心”。

韩天衡和陆先生除却政治上是“道义交”，艺术上更是惺惺相惜，一直画印互赠。“文化大革命”是很特殊的历史时期，那时书画印都不值钱。当时，韩天衡买到一张陆先生早年的佳作，才两元钱。

就是这样，陆先生还说：“太贵了，我画给你就是了。”陆俨少先生先后赠韩天衡很多佳作，韩天衡也应陆先生的要求，为他篆刻过大批印章，两人是艺术上的忘年之交。陆先生早在1975年的《题赠韩天衡册页》题跋中写道：“予好其印，为予作几近百方。天衡于拙画亦有偏嗜，每见予画，定高下所论皆至当，故予亦乐为之画。”

更重要的是，陆俨少二十世纪六七十年代期间蒙难，韩天衡陪伴左右（韩天衡自己并未蒙难），两人建立了深厚和可信赖的交情。同时，韩天衡竭尽全力在政治上为陆俨少避祸、排难、过关。陆先生信任、感激韩天衡可贵的忠诚相护和百般的顶风照拂。那时他们的关系真可以用“情同父子”来形容。

陆先生无论遇到什么事、碰到什么困难，第一个想到的就是请韩天衡帮忙解决。如陆先生曾在一本送韩天衡的《以报其好》册页扉页上题词：“天衡好拙画，何幸而得此宋纸，以我二人情好，予又何幸图之。”

1975年陆俨少赠韩天衡《以报其好》扉页题词