陆俨少与韩天衡的一段往事—— “赠画”“借画”“索画”，一个迟到的说明

这些送韩天衡的作品及文字，都是陆俨少有感于韩天衡救护自己于水火的友情而说出的肺腑之言。这方面的例证太多了，显然这不仅仅是以印易画的艺术交往，而是患难之交的情谊的见证。

以上是用陆先生给韩天衡的部分书信和亲笔书写的文字、资料、行为来逐条说明事情的来龙去脉。韩天衡真应该感谢20世纪七八十年代资讯的落后。陆先生于80年代初中期移居杭州，故而1987年的借画与索回，所有互动都是靠信件的往来。好在这些往来的信件都在，所以能幸运地还原真相。

对陆先生暮年撰文之事，韩天衡总告诫自己做人要厚道，一直保持着谦让和沉默。有趣的是，1991年冬，与陆先生莫逆、与韩天衡也交好的刘旦宅先生告诉韩天衡，他曾问过陆先生：“你与天衡一路走来，关系之好人人皆知。你怎么会发这样的文章？”陆先生回答了四个字：“心血来潮。”

二十世纪六七十年代，韩天衡跟许多大师级的师辈都保持着良好的关系，自始至终尊师守道。可惜的是，与陆俨少先生近二十年的真挚情谊，在“最后一公里”受了伤，好在他一直是践行着陆先生“桐乡岂爱我，我自爱桐乡”的信念。回想往事，韩天衡都无怨无悔，也从未邀功渲染。韩天衡至今还是以相交相知近二十年，以及借画索画三十多年来，他都以没有做过一件对不起陆先生的事而自幸、自慰。

如今终于尘埃落定，可以客观地讲，韩天衡对陆先生当年的文章及借画、索画之事，仅是澄清事实、说明情况而已。三十多年来，韩天衡在多篇文章及多次讲话中，始终称颂、赞佩陆先生，并没有因为这件事而诋毁、贬低陆先生。

他明确表示：“当时，陆先生的文章发表后，我是在短期内有怨而无恨的。而今三十多年过去了，我依然初心不变、不计前嫌，一直是陆公高妙艺术的忠实崇敬者、宣传者。无论是以往、今天和以后，我都永远地敬仰和怀缅陆公。”

诸如他在2018年国庆日所写的《海上六大家印象》（刊于2018年10月20日《文汇报·笔会》）一文中，虔诚地写道：“现当代的海上画坛，名家巨擘林立，而基于策展的紧迫及借展诸原因，故而仅推出了来楚生、陆俨少、谢稚柳、唐云、程十发、陈佩秋等六大家。这六家都是本人的师辈，推出此展画，既是我们美术馆开馆五周年最佳的庆典选项，也是对六大家其人其艺的推介和弘扬。六大家宛如六本大书，此文只是掠影式地谈点印象，聊窥一斑，而非全豹。”尤其是在评价陆俨少时，特别指出：“宛翁尚卧笔中锋，那浑脱自在、意韵悠扬的线条，半为天授半自造，足以令识者在梦牵魂绕中咀嚼其玄奥的至味。”

再如2021年12月31日在上海韩天衡美术馆举办的、由韩天衡精心策划的“百川入海——二十世纪海上代表性书家作品大展”，亦专门陈列了陆俨少先生的书法作品。韩天衡在特为展览撰写的长篇文章《百川入海——二十世纪海上书坛散论》中，专门高度评价了陆先生的书法：“陆俨少为本土嘉定人。他初临碑后学帖，钟情于杨风子《卢鸿草堂十志跋》的生、拙、大、稚，天真烂漫的意韵生趣，而能舍形取神，自成其古拗倔崛的风貌。陆书线条圆健，骨气洞达。他的书法得诗文与画境滋养，在其书作中可以看到山川云气的氤氲翻涌。其以书入画，也擅以画入书，对布局谋篇，他尤具独创性，尤其是书写手卷，时若雪絮飘零，时如冰雹骤降，静与动、起与伏、敛与狂、疏与密、平与奇，随心所欲地交替调节，营造出坐‘过山车’般惊心动魄的视觉冲击力、感染力。”韩天衡的评述观点独到精当，文字生动凝练且富有诗意。

（文/王琪森 本文节选自《韩天衡评传》 来源：020艺术观察）

杜甫诗意图之正愁闻塞笛 陆俨少 36x47cm 纸本水墨

杜甫诗意图 陆俨少 67x33cm 纸本水墨