溯源彩陶辨东西文脉——汤立畅谈当代中国画发展几个核心问题

面对传统文化核心的大写意艺术的衰落，我们有两种选择：

一是任由中国画西方化，或以“现代转型，与国际接轨”的名义，运用西方艺术观念与手法，使传统中国画的完整形态毁于无形的支解与快速向西方艺术的嬗变之中。

另一方面，现在中国画坛不少画家仍是重复文人画高峰期吴、齐、黄的传统规范，反复抄袭，袭其皮毛，日渐僵化；或陶醉于小笔墨、小情调而毫无精神内核的随意挥洒，俗不可耐却浑然不觉，令人望而生厌。这就是当代中国大写意花鸟、山水画之现状。

二是返朴归真，反本开新，重拾中华原始文化的“童年魅力”，并在其它姊妹艺术和其它文化遗存中进行再发现；或从世界文化艺术中适度借鉴融汇，寻找新的出路，以期再度释放中国大写意艺术的创造力，从而导致中国写意艺术之再兴。

什么是中华原始文化中的“童年魅力”？什么是中华民族文化的生命底色呢？

早在五至七千年前，我们华夏原始先民们在黄河上游的河岸边，双手拿着泥巴捏起了陶陶罐罐，在陶罐上以粗壮有力的黑色线条随兴挥写出自然物象的图形，它半抽象，浪漫、朴厚、沉着、简约，这就是迄今为止考古发现的我国最早的原始中国绘画——河湟彩陶。

以上为中国原始艺术的河湟彩陶