水色中的东方之道——周刚与中国水彩画的时代之变（三）

2011年《蓝色西湖——西湖船影》36×48cm

这一系列的选择背后，是周刚作为一个东方人对自己民族文化的深刻理解与清醒自持。他长期研读马远、夏圭、石涛、黄宾虹、潘天寿等中国画家的笔墨精神，又兼容吴大羽、林风眠的绘画语言，这使得他的蓝色西湖虽然在色调上带有忧郁感，却“充满江南诗意，与毕加索蓝色时期的孤独感截然不同”。展现了当代中国水彩画的独特审美意境和诗性，形成区别于西方且具有中国风格的创作样貌。

再看他的大尺幅静物作品，如《春江这边独好》《春江花正红》《致少年锦时》《唯有牡丹真国色》《海水无风时》等系列作品，周刚同样放弃了繁复的细节描绘。正如许江先生所言：“譬如一束花，他画的不是花开艳丽，而是斯花将开未开、将落未落的某种情态。”让色彩和笔力本身来说话，在写实与写意之间找到那个微妙的平衡点。这种追求，正是周刚一贯秉持的艺术哲学——绘画不是在表面描摹对象，而是在画面的结构中创造出新的生机。

横屏欣赏

周刚水彩画《春江这边独好》

150x315cm2022

周刚水彩画《春江花正红》