“中国之美”系列专题丨代大权：执刀溯源，于黑白之间塑中国当代精神

更为激进的是，他常常从符号的反面去寻找其存在的意义，以此颠覆共识、生成新义。在《菩萨蛮》中，人物头像的变形完全打破了以往所有的变形范式，佛像被塑造成如同金属器件般的“铁石之人”，而面部表情却保留着慈眉善目的慈悲之态。这一处理方式正是对传统佛教造像符号的系统性颠覆——形变了，神却以反常规的方式得以强化。铁骨与柔肠、坚硬的轮廓与温润的神情，在符号的自我矛盾中达成了更为深刻的意义统一。他对符号与痕迹之间相互作用的持续探索——痕迹的客观存在与符号的主观识别相互作用，痕迹才因此被赋予表现的意义——使他的版画语言既扎根于物质性的刻写行为，又升华为高度精神性的视觉修辞。

（文/罗鸿云）

《顽强的希望》

《呼息道》是代大权近期创作中最具语言革命性的作品之一。这一标题本身就蕴含了双重指向：既是生理层面的“呼吸道”——生命赖以存续的通道，也是精神层面的“呼息之道”——艺术语言得以呼吸的途径。画面中那些细腻、集群、阵列式排列的线条，以一种前所未有的密集与秩序铺陈于版面之上，纵横层叠，复杂多变，构成了一个既抽象又具生命感的视觉场域。

《呼息道》版画代大权2019

从版画本体语言来看，《呼息道》的刀法线条是颠覆性的。传统木刻教程中归纳的十八种或三十二种刀法，在代大权这里被全然突破。他创造出的线条形态——密集的纵向刻痕与横向穿插的交织，疏密之间的呼吸节奏——呈现出一种“非典型”的木刻质感。这些线条既是形式本身，也是内容：它们如同显微镜下的气管纤毛，又如大地上绵延的沟壑，在抽象与具象之间保持着微妙的平衡。作品因此获得了一种双重阅读的可能：你可以把它当作纯粹的线条构成来欣赏其形式之美，也可以从中读出关于生命、呼吸、存在状态的深层隐喻。这种从痕迹出发、以刀法为语言的生命表达，使《呼息道》成为中国当代版画中一件具有标识性意义的作品。

（文/臧在东）

《太阳岛》30×80cm木刻2018年