土地与人 · 张路江油画展 | 一场连接天地人心的油画盛宴

在浦城三个月的写生，给张路江本人带来了一个超出绘画本身的深刻体悟——来自农事生产中的"无效分蘖"概念：水稻播种生长后，部分粗壮枝干能孕育饱满果实，而大量细小的多余枝芽会消耗养分、抢占资源，属于无效生长。"这个简单的农事规律，恰好是绝佳的人生隐喻。人的成长也是如此……我们需要学会甄别取舍，剥离无效干扰、摒弃冗余消耗，聚焦那些能助力自身成长、沉淀自我的核心力量，坚守本心、踏实生长。"这是土地给他上的一堂课，也是他想传递给学生的东西——艺术也好，人生也罢，都需要做减法，都需要"心地清净"。

四、

浦城美术馆/范迪安美术馆：

从“破题之作”到“精神客厅”

"我昨晚头一回来，远远看着它只亮了几盏灯，就这么一大片建筑——占地可能比我们中央美院还大。进来一看，空间利用和设计都很讲究，而且是真的在用：除了张路江老师的展览，央美的假期研学项目也在同时进行，等于把央美的课堂直接延展到了浦城。作为央美的老师，我觉得很欣慰——我们的舞台变大了。"

开幕式前夜才第一次到浦城的中央美院油画系主任袁元，用"震撼"形容他对这座美术馆的第一印象。三年前范迪安向油画系同仁征集捐赠作品时，袁元特意挑了一张自己的精品送去——"范主席是行家，不能随便应付"；三年后，他第一次亲眼看到自己的作品挂在这座闽北山城的展厅里，"感觉很欣慰"。

而在浦城县委副书记谢孟华的致辞中，这座美术馆的分量更重："浦城美术馆/范迪安美术馆的建成投用，正是这座千年古邑文化建设的破题之作。""破题"两个字，点出了它对一座县域城市的特殊意义——它不只是一座文化地标，更是浦城从物质富足迈向精神富足的关键一步。谢孟华说，浦城希望以此为契机，"让美术馆真正成为城市的精神客厅"。

"精神客厅"这个说法，在中央美术学院院长林茂的致辞里得到了呼应。他说，浦城是范迪安主席的故乡，坐落在这里的浦城美术馆/范迪安美术馆恰如一条情感纽带，"一端牵着中国美术的学脉，一端连着土地的日常"。

中央美院艺术管理与教育学院院长余丁是浦城的老朋友了。他把这座三万三千平米的县级美术馆定位为"服务基层群众的重大文化民生工程"：它让"在地创作、学术研究、展览呈现"形成了完整闭环，持续赋能浦城的文化传播与艺术产业发展。他表示浦城的发展模式很有借鉴意义。如今浦城美术馆/范迪安美术馆有专业运营团队，常态化开展公共美育、研学工作坊、艺术展览等活动，"不出县域就能让群众接触高端艺术资源"；反过来，浦城的古建风貌、乡土场景，也成了文艺创作的天然取景地，持续释放文化价值。

中国美术学院副院长封治国对此也有共鸣："县域是构成中国社会最基础、最核心的单元，是读懂中国社会肌理、触摸本土文化根脉的关键载体。"

张路江强调："这座由两个名词构成的美术馆：浦城，是这片土地的名字；范迪安，是从这片土地走出去的人的名字。在江淹曾经做梦的地方，又开出了一朵崭新的花。这朵花用它绽放近三年的时光，诠释着'土地与人'的新主题：范迪安先生以他的学术视野和文化担当，给家乡带来了这座美术馆，也给中国美育建设留下了一份厚重的礼物。梦笔生的这朵新花，是文化赋能乡村振兴最真切的践行。"

一座县域美术馆，能做什么？浦城的答案是：从一座建筑起步，长成一方水土的文化根系。开幕式上范迪安宣布展览开幕时说，希望"艺术之花、文化之花在浦城四季常开，让这座千年古邑成为更富诗意的文化家园、审美家园"。三年前，这句话可能还是一份期许；三年后再讲，已经是一种正在展开的现实。

浦城美术馆/范迪安美术馆-夜景

结语：

“浦城收一收，有米下福州。”

福建知名农业大县、鱼米之乡、三山一水、梦笔生花之地——这些标签共同勾勒出浦城的地理与人文底色。南朝县令江淹在此梦笔生花的典故流传了千年，而今天的浦城人，正在用自己的方式，续写这支笔的新故事。

布袋和尚的《插秧诗》里说："心地清净方为道，退步原来是向前。"在这个追求速度与规模的时代，浦城美术馆/范迪安美术馆恰恰像是一次"以退为进"的文化实践——退回到县域，退回到乡土，退回到土地与人最朴素的关系中去，反而向前走出了一条县域文化建设的新路。而张路江选择在知天命之年扎进闽北山城三个月，让自己宏大的艺术思考落进一片具体的田畈，同样是一种"退步原来是向前"——从宏观理论退回到具体的土地，反而让他的艺术语言获得了新的生命力。

三年前，范迪安把美术馆建回了故乡。而今，张路江带着学生和作品，把"土地与人"的答卷交在了这片土地上。梦笔山下的这座美术馆，未来还会讲出怎样的新故事？我们拭目以待。

毕竟，“手把青秧插满田”，一株一株，只要脚踏实地，自有丰收的时节。

（来源：艺术头条）

画家简介

张路江，中央美术学院教授、博士生导师，中国美术家协会油画艺委会副主任，北京当代中国写意油画研究院执行院长。