魏广君｜五代水墨山水画的图形分析

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注释

[1]林木编《中国古代画论发展史实》，上海人民美术出版社，1997年，第75页。

[2](宋)郭若虚：《图画见闻志》，邓白注，四川美术出版社，1986年，第32页。

[3]卢辅圣主编《中国书画全书》，（一），上海书画出版社，1998年，第168页。

[4]同[3]，第169页。

[5]黄宾虹、邓实编《美术丛书》（二），江苏古籍出版社，1997年，第1395页。

[6]参见朵云《解读溪岸图》，第五八集，上海书画出版社，2003年。关于董源的真实风格面貌问题，诸家观点聚讼极多。连带后来陈佩秋论述董源风格的文字，诸家大多以画家应当有一个统一的风格作为理论前提，从而以一种特定的风格去否定另一种迥异的风格面貌。然而，以这种风格论的逻辑运思，并不能充分说明中国绘画尤其是早期山水画的历史问题。因而，诸家持论虽各有精彩，但都难以作为确凿定论。故此，本文仍充分尊重明清以来鉴藏家的一贯鉴定结论，认为存世的几件作品如《夏山图》、《寒林重汀图》等基本能够说明董源时代的画风探索问题。

[7]同[6]。

[8]石守谦：《从风格到画意》，第一章，三联书店，2015年。

[图6]（五代）董源（传）《溪岸图》，美国大都会艺术博物馆藏，绢本设色，221.5×110cm。

[图7]（五代）卫贤《高士图》，故宫博物院藏，绢本设色，134.5×52.5cm。

[图8]（五代）董源《夏景山口待渡图》，辽宁省博物馆藏，绢本设色，49.8×329.4cm及局部。

参考文献

[1]（唐）张彦远。历代名画记[M].俞剑华，校注。北京：人民美术出版社，1963：197.[2]（五代）荆浩。笔法记[M]//俞剑华。中国画论类编。北京：人民美术出版社，1986：605.[3]（五代）荆浩。笔法记[M]//俞剑华。中国画论类编。北京：人民美术出版社，1986：607.[4]（唐）张彦远。历代名画记[M].俞剑华，校注。北京：人民美术出版社，1963：28.[5]（南朝宋）宗炳。画山水序[M]//俞剑华。中国画论类编。北京：人民美术出版社，1986：583.[6]（宋）郭若虚。图画见闻志[M].俞剑华，校注。北京：人民美术出版社，1964：60.[7]（南齐）谢赫。古画品录[M]//俞剑华。中国画论类编。北京：人民美术出版社，1986：355.[8]（汉）蔡邕。笔论[M]//上海书画出版社。历代书法论文选。上海：上海书画出版社，1979：6.[9]（唐）孙过庭。书谱[M]//上海书画出版社。历代书法论文选。上海：上海书画出版社，1979：124.[10]（晋）王羲之。书论[M]//上海书画出版社。历代书法论文选。上海：上海书画出版社，1979：28.

（文/魏广君，中国国家画院书法篆刻所首任所长，京华印社社长）