赵景宇｜望之若云，仰之为碑———赵望云先生诞辰一百二十周年随想

历史是如此的遥远且又真实。肇始于二十世纪初大变革时代的近现代中国画革新运动，继辛亥革命推翻数千年封建帝制之后，试图重塑全民族精神形态的新文化运动与五四运动相继兴起，继而新文学运动、新音乐运动、新戏剧运动和新美术运动共同谱写了一部新时代的交响乐章。以青年人为主体的画家们纷纷起来反叛与旧社会体制同行的陈腐传统，探寻新的艺术发展道路。彼时，借鉴西洋画者已有林风眠、徐悲鸿者；于传统水墨中求新者亦有齐白石、黄宾虹者；改变题材内容，把汽车、飞机和市民生活纳入笔墨宣纸表现范畴者更是有高剑父、陈师曾者，惟有赵望云先生身体力行，以最彻底的实践精神，响应“走出象牙之塔，来到十字街头”、“到民间去”、“普罗文化”等口号，全身心地潜入苦难的农村及社会底层，用自己摸索出来的一套写生方法去描绘当时中国社会的主体——农民。

曾几何时，二十世纪二十年代末至三十年代中期，赵望云先生怀着“为人生而艺术”的理想，背着纸笔，独自一人从都市返回乡下，终日奔波在田间村头，穿梭于逃荒的难民之中，将农民在死亡线上挣扎的深重苦难采用写实手法描绘出来并将之赤裸裸地暴露于国人面前。“农村写生”寄托了画家的满腔同情，也与面临内忧外患、国破家亡的广大民众忧国忧民的心情相互共鸣，通过举办展览和《大公报》等新闻媒体持续传播，引起了广泛的社会反响。赵望云先生也以“平民画家”的声名蜚声四海！