方建光丨“展览体”的流行与行书创作方向

而另外某些颇具个性色彩或淡化形式含蓄内敛的作品又因评委的审美差异得不到大多数评委的认可，于是最终的评选结果便呈现出这种趋同的“展览体”现象。

对于所谓的“展览体”作品，我觉得应该持一种客观的、发展的眼光来审视。毕竟在当代，投稿的年轻作者群体书法学习理念的泛化趋同和学习条件的快捷方便使得他们之间的交流互动更频繁、更直接。就书法创作来讲，几乎谁也没有秘密可言，所以一些作者在特定阶段想通过借鉴仿效的方式获得认可是很难避免的现象。

方建光 草书龚自珍跋《十三行》（白玉本）横幅

而如果作者能够自觉地不断完善个性审美，持续深入古典理法，综合修养渐次提升，那就会形成“和而不同”的个性化书风。这需要我们一定程度上的包容和引导，当然更需要作者“志存高远”的自觉自励。

方建光 行书梅尧臣诗中堂

当代行书创作可以有非常广阔的空间，只要每位作者能有效地在上下古今的学习中明悉理法规律，是为通常理；善于保持并丰富自己特有的审美情趣，时常有一些不与人同的发散思维，是为异常思；平时习字创作多一点“无意于佳”的淡定从容，少一点“无所不能”的做作摆布，是为平常心。以这“三常”当作行书创作的基本方向，我想，庶几能有风格鲜明、合理明道、艺文兼备的优秀作品出现。

（文/方建光，本文刊发于2026年《书法报》第117期12版）

书法家简介

方建光，别署寄芸堂主人，山东临清人。现任教于聊城大学美术与设计学院，教授、硕士研究生导师，中国书法家协会行书专业委员会委员，山东省书协副主席，行书委员会主任，山东省文联委员，民进山东省委开明画院副院长，聊城市书协主席，全国七十年代书家艺委会委员，沈门七子成员。