山东
生物学里的马，则是一个关于“看见”的悖论：马眼长在头部两侧，视野接近三百六十度，唯独看不见正前方三四米的盲区；马是蓝绿色觉，世界在它眼里没有红色；一匹几乎能看见一切、却独独看不见正前方并肩者的马，一旦被画成空眼，“看见”这件事，就从动物身上还给了观看的人。
至于颜色，他画过橘红马、绿马、蓝马、白马——给马换一种颜色，从来不是装饰，而是“谁规定它必须是棕色”的问题。
它不需要表演忠勇，也不必承担象征——它只是站在那里，被看见。这就够了。
众
挤满人的车，谁也不看谁
《旅途》220×540cm布面油彩2026
如果花和马是缝隙里安静的生命，那么《旅途》，是赵培智对“集体”最直接的一次打量。
一辆巨型的老式公交车悬浮在虚无中，车厢通透，挤满了人：有人戴帽，有人抱鸡，有人举手，有人看书，有人静静望向车外。
他们如此拥挤，又如此互不相顾。
《梯》220×340cm布面油彩2026
十九世纪，库尔贝把农民、葬仪画成“集体”；二十世纪，贝克曼在拥挤的城市空间里画“人群中的自我”。
赵培智做了类似却更安静的事：把“集体”从宏大的史诗叙事，请进了一辆日常的公交车厢。车厢里的“集体”，没有史诗，只有拥挤——以及拥挤也填不满的疏离。
《梯》更直接：地铁车厢，黑色几何线切开空间，各色人物、玩偶、轮椅挤在一起。
他画“挤在一起却互不相识”的当代。
准确得像一面镜子，照见的正是我们真实日常。
拥抱
荒诞尽头的体温
《拥抱No.12》70×70cm布面油彩2026
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