我见青山多妩媚——邹卫平品评解析舞蹈诗剧《只此青绿》

曾听一位已故前辈学者讲过一段往事：

当年有位杰出画家用水墨写意为易安居士造像一帧。

画面展示的却是李清照伫立持卷凝思的背影。

虽为背影但端庄秀丽、婉约传神、气质不凡、栩栩如生。

引得观画者笑谓：真想走到画的后面一瞻易安居士真容！

以宋代画家王希孟(1096-1119)十八岁时绘制的青绿山水神品《千里江山图》创作过程为题材的舞蹈诗剧《只此青绿》，通过极富创意的跨界艺术融绘、宏阔时空维度的超然穿越、妙曼多姿的舞蹈语汇、玄幻精准的舞台调度、生机勃发的青春气息、全身心投入的倾情表演、斑斓鲜活的色彩冲击力等，在这幅千古名画的前后两方面、立体多维度深入开掘、诠释阐发、借题发挥、再度融创，从而成为令观众惊艳、网上“爆圈儿”的舞台艺术佳作。

该剧已两度来济南省会大剧院演出，受到泉城观众的激赏。

笔者在观剧过程中，几句脍炙人口的古诗词随着剧情演进叠现脑海：

唐代大家韩愈（768—824）《送桂州严大夫同用南字》中的“江作青罗带，山如碧玉簪”。

年纪比王希孟大12岁的宋代词人李清照（1084—1155）在《双调忆王孙·赏荷》中的“水光山色与人亲，说不尽、无穷好！”

尤其是，年龄比王希孟小44岁的南宋词人辛弃疾“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”（《贺新郎•甚矣吾衰矣》）

恰似量身定制，切中肯綮，一语道破了这一画一剧两部作品的千年奇缘。

如果说，《千里江山图》是王希孟用笔墨丹青炫染出“我见青山多妩媚”的灿然心象；那么，《只此青绿》就是这部剧的创作团队用唯美的舞蹈诗，续写出了“料青山见我应如是”的梦幻奇观。

一部既无缠绵爱情故事，又无跌宕戏剧冲突的舞蹈诗剧，是施了什么“魔法”？

竟能使每位观众都被感染激动到心灵起舞、击节赞叹！

每位观众可能会给出不同的答案。

我愿意借用中国山水画“深远法、平远法、高远法”的传统技法尝试品评解析《只此青绿》之妙。

一、用“深远法”探掘和讲述画家内心故事

主创者主要通过第一场《展卷》，直接深入到了希孟创作此画时的内心世界去发掘表现。

古人云：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹之不足故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。”（《诗大序》）这就为呈现希孟的创作诗心与舞蹈呈现提供了逻辑依据。