我见青山多妩媚——邹卫平品评解析舞蹈诗剧《只此青绿》

能在幽暗中放出宝石光焰的矿物颜料，成为剧中意象性主要角色之一的青绿姑娘。

吴带当风、云髻高耸的美女们通过静待、望月、垂思、独步、险峰、卧石等优美的舞蹈语汇，幻化成了妩媚的青山。

于是，江山被人格化了。

剧中希孟“此画与天地共绘，往来者但见青绿足矣”的潜台词，通过台上剧中人物群体，包括台下观众意念的渐次“入画”得以完成“共绘”，且但见青绿。

更值得一提的是，由于该剧主创团队在原作基础上更强化了人民意识。

所以，《入画》之美自然就会令人联想到暗含的一句世代箴言：“江山就是人民，人民就是江山”。

值得注意的是，该剧自首演到巡演，创作团队一直在不断收集观众反馈，进行修改和调整。

主创者说：“《只此青绿》没有最终的版本，只有最好的版本。”

有鉴于此，也为此剧的日臻完美提点个人建议。一是，全剧音乐固美，但缺少一段只属于《只此青绿》，令人萦怀难忘的，时常通过各种变奏贯穿全剧的主旋乐段。

二是，该剧采用地面转台和空中圆弧机械动作，创造出了天旋地转，上下左右，都可移动的舞美效果。

对剧中人物世代穿越、剧情的时空转换等起到了极好作用。

但使用过度就成了影响观众欣赏舞蹈表演和剧情的干扰项，且增加了舞台调度难度，提高了演出成本。（邹卫平，中共济南市委原副秘书长、中国李清照辛弃疾学会原副会长）