在书的后半部分,张翼飞强调时代的氛围:“每个人对艺术文本的理解都会打上自己的个性和存在的烙印。”世界上不可能存在两个心意相通的人,对意境的理解也不可能纯客观或纯主观。“有些久远的思想之源仅可滥觞”,有些则日渐滔滔得以流传。《有无之间》所作的筛选和提炼,形成了一条相对清晰的小路,路旁无数明灯闪烁。那些流传下来的东西我们无权增删,但可以小心整理;观者虽不能一目了然,却能有序翻看。今人与古人在此得以畅快沟通,共同制造头脑风暴,达到见仁见智——这或可形成伽达默尔所说“合法性偏见”,即独特的审美倾向。
南宋马远《寒江独钓图》体现了“空”的意境。
无论做学问还是做人,重要的还是认知高度和格局。在最后的《余论》中,作者提到了中国文化的自我认同危机,以及由此产生的一系列混乱的群体认知状态。他引用海德格尔的话说:“人们忘却了自己本真的存在,忘却了自己作为人的生存尺度。”人类需要反思,需要在“比较视野”中够清醒、不沉沦,学会尊重自然,尊重自我。
“如何‘诗意’地栖身于世界之中,才是对人的现实境遇的终极关怀。”张翼飞在《余论》中开始思考人存在的本质。“诗意”与“世界”其实是矛盾的,以诗意栖身无常世界,需要勇气、力量和坚持。本书的副题所言“中国意境美学的语境重构和审美理想”,或在这种“栖身”的态度之下才可实现。
(来源:大众报业·农村大众 记者/李可可)
画家简介
张翼飞,别署一飞、逸飞,号天舒,济南人,美术学博士。本科就读于南京艺术学院,师从李永清教授;硕士就读于山东艺术学院,师从梁文博教授;博士就读于澳门科技大学,师从于文江教授。现为山东财经大学艺术学院讲师,山东财经大学海岱美术馆馆长助理,山东美术家协会会员,山东省人物画艺委会委员。绘画作品多次入选各级展览并有获奖,发表多项学术论文与专著。