于明诠丨笔墨挥洒“醉态美”，心中有朵“野花”开

于明诠——心中有朵野花开

写完刘彦湖，大家都对那位“他”（文中侃刘彦湖的天津网友）很感兴趣，当然，其中少不了认为是我“编的”。

一天中午，他又打来语音，一接通就风风火火，像打了鸡血：“您写刘彦湖那篇啊，真是牛得一塌糊涂！那姿态，压得我都说不出话似的，刚才越看越忍不住笑，又要找您聊聊——喂，您是不是又在下围棋，哈哈哈！”

我说我确实写得糊涂，见笑了，并告诉他要写到于明诠了，再帮我支支招。

他说：“于明诠啊，他人很好的，我觉得他是当今书法界情商最高的人！”

我说我连太阳月亮都分不清，你别扯什么智商情商，我也不管好人坏人，只想听你批人！

他说：“您这叫搞事情，没有建设性，不懂批评，哈哈！于明诠的作品是可以的，他的笔墨是没大问题的。您曾经说他的‘全能’在当代书家中能排到前三，据我所知，很多人都不服，但想想整体水平，又确实是那样！”

我说全能是全能，字早早就定型、一直那么“不好看”，内心得要多强大啊。

他说：“一般人还真没那个定力，都太计较别人的看法，都想写出一副被全世界认可的模样，都像鬼上身似的，只有躯壳，没有直觉！”

我说你直觉好，给我找找他的问题。

他却继续吊胃口：“于明诠是一心一意沿着自己的心迹往前走的，他的心性倾向破败啊、邋遢啊、枯寂啊，还有荒率、任性、稚拙、野逸、幽默甚至滑稽啊等，按他自己的说法就是喜欢一种病态或醉态美。他像是金农、蒲华、墓志造像的合体，加了金农的冷艳和蒲华的曲折，去了蒲华的中锋而加墓志造像的‘杀纸’方笔。作为我来讲，完全可以去理解他。理解他内心世界的一种情调一种信念，一种冷门儿，一种偏僻，一种有点儿像——就是别人都仰慕荣华富贵的牡丹，他偏偏要做一朵野花一样！”

我说，他事实上也相当于牡丹了吧，只是样子像野花。

他说：“不，他是享受到了牡丹的部分待遇，骨子里还是野花。野花往往颜色鲜艳、药用价值高，但也奇臭无比！他又像一种喜欢逆流而行的野生小花骨鱼，肉嫩刺多。总之他的字属于偏门的、非主流的，类似扬州八怪那种的。”

我问他怎么个“偏”法。

他说：“最明显的就是线条的扭曲感！人各不同，行笔用线也不同，就曲线形态来说，大致有两种，一种是按经典碑帖的外形、路线、提按点走，相对‘规范’顺畅、‘主流’，这类书家一抓一大把，不用举例。一种是主要靠心手的感性、生理习惯去完成，仿佛心电图不稳而导致提按起伏不定，线扭曲震荡，比如蒲华、沈鹏、于明诠等。两种不同类型的线，造成不同的结构和风格，往往是前者内外兼得，后者只有内秀——一般人还看不出来。”

我说扭曲的线有灵动感。

他说：“于明诠是聪明人写机灵字。何绍基、于右任也都有一种机灵过头的感觉。于明诠机灵当中又有一种清新脱俗之气，这放在大字上，能于大气中见活脱，他有一副‘山河江湖’大对联（如图），我觉得挺好的，了无挂碍，气也挺厚挺壮，破锋也用得很合理。小字呢，细线经常忽闪忽闪的，好像闪着了腰一样！”

我赞他“忽闪忽闪”说得形象。

他说：“他大字用笔又多是‘掐头去尾’的，点线看起来没起没收，成‘片’状，这同样具有两面性。通过‘破坏’长锋羊毫然后顶纸转、翻、扫等，真懂用长锋羊毫，或擅写大字的人，都会这种用笔，从赵之谦、于右任、林散之、沙孟海等人的字中也都能找到出处。为嘛要掐头去尾？很简单，凡是去掉起收小动作都有利于中段的厚实，这正符合大字须壮实的要求。于明诠把这个特征夸张放大了，很有特色。但特色太鲜明，反过来又是一种‘偏’！”