孟禄丁,临摹习作,1973年
静物素描之外,少年孟禄丁还绘制肖像的素描,家人的、自己的,均源自生活。黑白素描更多只是造型和光影练习,于是他还拓展到水彩和油画等媒介,题材上除了静物,也加入了一些风景画——均是他生活周遭的东西。生活之常情,肖像、静物、风景,不同时代之中,大概无异;生活之上的社会烙印,尤其是这一时期政治挂帅的文艺风向,也显示在了孟禄丁的其他作品中。毕竟是在特殊时期度过童年,革命的话语铺天盖地,即便孩童对于政治几乎毫无概念,但是红色的记忆难以避免深刻地烙印。《毛泽东语录》需反复念诵,而共产主义先驱“马、恩、列、斯”则是敬仰的对象;七十年代初,赶上政治运动,虽还在小学,但也需积极地加入。对于自小热爱绘画的孟禄丁而言,他的绘画囊括了如今看来极度政治化的题材:他临摹了“马、恩、列、斯”的头像,用钢笔还原领袖像原本的版画印刷质感;他还模仿漫画家的作品,主题仍然是政治运动。这些作品反映着交织的信息:兼具着对于政治运动的热切与对于绘画方法的沉迷,这似乎毫不相干的两者,却重合于一个十岁出头的孩子身上。
孟禄丁,《红墙》,115×85cm,布面油画,1986年
1979年来到北京,并成为刚恢复招生的中央美术学院附中的首届学生,也进入了他个人的、漫长的八十年代。
进入中央美术学院附属中学,也便进入了更为严苛的学院派训练,遵从着细致的基础工序逐步学习。儿时作画,发乎本心,漫无边际,真诚兴奋;在学校学习,勤勉自律,是另一个状态。无论如何,孟禄丁在此安心打磨学院派技法,刻画能力愈加精准。而附中的图书馆,则是另一片沃土,现代艺术的画册,为他打开了现实主义之外的更多艺术形式之门。尽管那时或许并不完全明确,但是艺术语言的意识,早已在年轻的艺术家的心中萌生。
孟禄丁,《足球》,200×200cm,布面油画,1987年