张力与自反——孟禄丁漫长的二十世纪八十年代

孟禄丁，临摹习作，1973年

静物素描之外，少年孟禄丁还绘制肖像的素描，家人的、自己的，均源自生活。黑白素描更多只是造型和光影练习，于是他还拓展到水彩和油画等媒介，题材上除了静物，也加入了一些风景画——均是他生活周遭的东西。生活之常情，肖像、静物、风景，不同时代之中，大概无异；生活之上的社会烙印，尤其是这一时期政治挂帅的文艺风向，也显示在了孟禄丁的其他作品中。毕竟是在特殊时期度过童年，革命的话语铺天盖地，即便孩童对于政治几乎毫无概念，但是红色的记忆难以避免深刻地烙印。《毛泽东语录》需反复念诵，而共产主义先驱“马、恩、列、斯”则是敬仰的对象；七十年代初，赶上政治运动，虽还在小学，但也需积极地加入。对于自小热爱绘画的孟禄丁而言，他的绘画囊括了如今看来极度政治化的题材：他临摹了“马、恩、列、斯”的头像，用钢笔还原领袖像原本的版画印刷质感；他还模仿漫画家的作品，主题仍然是政治运动。这些作品反映着交织的信息：兼具着对于政治运动的热切与对于绘画方法的沉迷，这似乎毫不相干的两者，却重合于一个十岁出头的孩子身上。

孟禄丁，《红墙》，115×85cm，布面油画，1986年

1979年来到北京，并成为刚恢复招生的中央美术学院附中的首届学生，也进入了他个人的、漫长的八十年代。

进入中央美术学院附属中学，也便进入了更为严苛的学院派训练，遵从着细致的基础工序逐步学习。儿时作画，发乎本心，漫无边际，真诚兴奋；在学校学习，勤勉自律，是另一个状态。无论如何，孟禄丁在此安心打磨学院派技法，刻画能力愈加精准。而附中的图书馆，则是另一片沃土，现代艺术的画册，为他打开了现实主义之外的更多艺术形式之门。尽管那时或许并不完全明确，但是艺术语言的意识，早已在年轻的艺术家的心中萌生。

孟禄丁，《足球》，200×200cm，布面油画，1987年