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张力与自反——孟禄丁漫长的二十世纪八十年代

张力与自反——孟禄丁漫长的二十世纪八十年代
2024-10-18 13:35:56 来源:中华网山东频道

1983年,孟禄丁附中毕业并进入央美,开始四年的本科学习,这几年正是八十年代中期。“改革开放”之后,思想解放的历程多少蹒跚,但思想解放的潮流狂飙着开启——在艺术界,也见证了“八五美术新潮”在各地的蓬勃发展。当然,北京更是美术新潮的重镇。而正是在1985年同年,孟禄丁由油画系二画室分入了刚刚建立的四画室(林岗任主任、葛鹏仁任副主任并主管教学)。新画室的建立,为顺应新时期的艺术教育的更新。四画室重视现代绘画,并鼓励自由的形式探索,很大程度上围绕着艺术语言形式的求索展开。在此环境下,孟禄丁的语言意识愈加强烈,即愈加关注纯粹的绘画的语汇与练习。

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孟禄丁,《足球》,200×370cm,布面油画,1987年

对于八五美术新潮中的新艺术,孟禄丁敏锐察觉出其中过强的政治性、社会性表达。及至八十年代中期,这种注重政治性和社会性的艺术创作,已经蔚然成风。孟禄丁却不认为艺术应停留在这一阶段。他多少代表了当时一部分的艺术家的心态:无论是“改革开放”之前以艺术顺从政治,还是新潮美术阶段以艺术反抗集体疯狂的年代,艺术都被工具化,成为一种手段;在此前提下,艺术作为艺术的部分,反而被大大忽视;所以,更应该回到艺术本体,亦即艺术的语言本体、形式本体。在这样的思考下,在大学的后半段(1986年至1987年),孟禄丁的形式探索卓有成效。在这个阶段的代表作中(1986年的《红墙》与1987年的两幅《足球》),他多少放开了模仿现实的束缚,而是依凭现实而借题发挥。这几幅画中,他以表现性的笔触,呈现着本就具有动感的瞬间,行人、车辆或是争抢足球的运动现场;他又以热烈的色彩,同样烘托着运动的状态。尽管他在作品中主要在追逐艺术表达语言的精准性,但是以后世观之,其题材选择无疑具有青春的以及新潮的能量——这并非刻意为之的主题创作,不过,它们却恰好成为“新潮美术”的某种艺术典范。

及至毕业后留校任教、成为四画室的老师,孟禄丁在教学中愈加强调创作要回到艺术本体,将艺术形式和语言作为创作的核心问题,并于1988年在彼时重要的艺术刊物上《中国美术报》发文指出:

“绘画的基本功是研究视觉语言(形色面)的自身规律,还是以反映客观物象的表面形态为目的,是发现和培养学生个性的价值和潜在的感悟世界和自身的素质,还是置学生于摹拟自然或古人之中。……艺术史上经得起推敲的艺术作品,无不经过了绘画语言不断纯化而趋于完美的过程,因为语言的价值影响着内容的价值。”[孟禄丁,“纯化的过程”,《中国美术报》,中国艺术研究院美术研究所,1988年第18期。]

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孟禄丁,“纯化的过程”,《中国美术报》,1988年第18期

回溯看这一时期,漫长的八十年代见证了青年孟禄丁在思想上的某种自反或自觉。上文引述的孟禄丁的写作,作于1988年,评的是他的同学王玉平与申玲的最新创作,昭示着评述人孟禄丁自己的艺术主张。当然,从具体内容而言,体现了孟禄丁的某种自反或自觉。早期,在艺术中对于政治保持强烈敏感(表现为追逐的心态)的理想,蜕变为对艺术自律的追求。若从政治心态而言,这无疑是对曾经自我的某种否定;不过,如果说早期的政治意识源自一种懵懂状态下的集体主义热忱,是一种无知下的政治化,那么青年时期经历思想解放后,他的宣言明显更偏向于一种自觉的去政治化。毕竟,即便历经思想解放,也并不意味着思考的绝对定型,这便意味着其中的“自觉性”,也将随着思想的进一步更新而有所变化,而下一个阶段的“自治”似乎不言自明地意味着上一个阶段的“无知”。

事实也的确如此。八十年代的代际之末波涛汹涌,思想与艺术,自反与自觉,张力之间震荡剧烈,也注定将为年轻的人们(包括青年艺术家孟禄丁)带来新的思考、新的转变,以及新的自反与自觉。1989年,孟禄丁离开北京、后定居美国西雅图

往回看去,我们似乎可辨,那个漫长的八十年代真的漫延至艺术家的一生。

文/杨天歌,北丘当代美术馆顾问策展人,北京大学博士生,来源:绘画艺术坏蛋店II)

艺术家简介

“@武汉2024——孟禄丁在1975.1990.2006.2024”将于10月15日在湖北美术馆开展

孟禄丁,中国当代抽象艺术重要的代表性艺术家。1962年生于河北保定市,1983年毕业于中央美术学院附中,1987年毕业于中央美术学院油画系,并留校任教。现任教于中央美术学院油画系第五画室,教授,博士生导师。

关键词:孟禄丁

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