陈鹏＆梁秀伟 | 武戏：当代戏曲开疆拓域的“刀马旦”——从全国戏曲演员会演（武戏）看戏曲的新希望

2025年9月在戏曲百戏（昆山）盛典期间举行的全国戏曲演员会演（武戏），呈现出戏曲武戏难得一见的兴隆景象。这不仅展示了文化和旅游部持续出台办法指导扶持武戏繁荣的新成果，更揭示了当今戏曲发展的新趋势、新气象。

我们对武戏习惯性的美学定位是相对狭窄的。从体量上讲，基本上是以折子戏为主；在表演上以展示演员的技能技巧为主；在欣赏的“艺”与“术”中，以术为主；在演员与角色的关系上，以演员个人表现为主；在内容与形式的关系中，以形式为主。由此，武戏在整个戏曲的布局中，就很难处于中心的位置，往往成为其他行当的绿叶。再加上武戏演员成才的特殊性、艰巨性，一个时期以来，武戏的体量也显得越来越小，分量越来越轻。

看完这次武戏会演的全部演出大家都深受鼓舞。我们看到，拓展武戏功能，创新艺术样式，丰富武戏剧目，提升文化品位，尝试让绿叶变为红花正成为可能。武戏所展示出的特殊魅力使其有可能成为新形势下，引领戏曲变改，带领戏曲开疆拓域的“急先锋”。

怎样实现这样的突破，概括起来主要是四个方面：“武戏文唱、武戏文创、文戏武唱、文武同光”。

一、武戏文唱

武戏文唱是武戏宗师杨小楼先生提出的著名武戏表演理念，旨在强调武戏不是单纯的炫技，而是要通过动作、眼神、身段的细节，传递角色的内心活动，让激烈的武打场景更具感染力和叙事性。从本次会演来看，武戏文唱理念仍然具有强大的生命力，激励演员的创造与成长。但现在的武戏文唱相对于过去，已经有了新的含义。一是有文化。文化是武戏文唱的基础。新一代的武戏演员都受过戏曲艺术的良好教育，部分还受到过研究生学历的教育。二是有本钱。老天爷赏饭吃，他们不仅有好的肢体条件，难得的是绝大多数的武戏演员还有一副好嗓子，洪钟大吕、绵延悠长。过去因为没有嗓子而转攻武戏的现象现在已大为改观了。三是有功法。四功以打为主，唱、念、做样样不差；五法，手、眼、身、法、步也都精到。新一代的武戏演员用武戏激烈的动作与技能，演绎文戏细致内敛的内心情感，寻找文戏与武戏的深度统一，呈现出文武不挡的优秀素质，令专家和观众发出能文能武、文武双全的感叹。张关正老师说，这样全面的演员，在旧社会早就挑班唱戏，成名成角儿了。四是有追求。因为行当的特殊要求，武戏演员是戏曲演员中最敬业、最坚韧、最有追求、最吃苦耐劳又最甘当绿叶的特殊群体。有嗓子，有功法，又执着追求武戏，这正是新一代武戏演员的可贵之处，应当受到社会各方面的充分尊重。

纵观历史，从演员个体的相对高度讲，还没有达到过去武戏大师的影响力。但从另外的角度讲，今天武戏的发展另有特点。一是过去的武戏大师都是一枝独秀的，个人成就卓越，并没有形成整体性的态势。而今天的武戏呈现出群体性涌现的可喜局面，从全国入选的19名演员来看，可以说人人握灵蛇之珠，家家抱荆山之玉。这种群体规模性武戏人才涌现是从前没有的。叶金援老师说，他听袁世海老先生亲口说过，“现在的武戏演员，在技术上已经超过了前辈”。二是参演院团都展示了强大的整体实力，有些地方戏院团的武打阵容甚至可以与京、津、沪的京剧院团媲美。参演的每一个院团，都根据剧目的需要，进行了严谨完整的编排。三是全国武戏呈现出争奇斗艳的景象。京昆雍容华丽的风格与各地方戏豪放质朴的风格形成强烈对比，各领风骚、各美其美。