策展人谈·张思永 | 亚诺士·法约及PESTI工作室的“旅途”，让匈牙利抽象艺术与江西同频共振

运动（二）

1969–1989年

布面油画

200cmX200cm

亚诺士·法约

椭圆弧（二）

2007年

木板油画

121cmX83cm

匈牙利中央银行艺术与文化部收藏

他的作品通过创造各式各样浮夸的圆形、正方形和三角形图案，他将自然形式进行极致的抽象，建立了一套独特的图案，并将这些图案的基本形式重新排列，进一步形成由无穷尽的色彩和形状同构的一系列连贯的图案，从而强调了各种形式的不同特征。从动态和静态元素交替技术到色彩的相互作用，一种颜色的强度和阴影取决于相邻的颜色，法约的绘画呈现出一种朦胧的律动。同时亚诺士·法约的整个艺术可以看作是视觉语言的通用基础，他的作品是可见的、易于理解、易辨认和可识别的，除了这种简单性之外，它们结构复杂但仍然清晰诠释了几何学、对称性、形式建构和运动的幻觉。这位匈牙利建构主义与几何艺术重要的代表人物也曾提出“能用两种方式解决的事，不要用三种方式解决”，这也恰切地阐明了他长期秉持的艺术理念与建立的风格特征对促进各类艺术形式发展的适用性与独特性。

当时，PESTI工作室成员在艺术创造中提倡“社会参与”，这主要受生活在巴黎的匈牙利出生的“光效应绘画”的奠基人——维克托·瓦萨雷里的“大众艺术”哲学的启发，它能够以最简单和最明显的形式出现，这包括同一图案重复出现（丝网印刷）和其他演变形式。许多艺术家都专注于艺术与社会的联系，都试图以自己的作品创作方式实现社会功能。期冀在社区范围内将纯粹艺术扩展到实用美术的社会关怀，传播缺失的艺术信息的需要，以及更不容忽视的一小群想要为大众所知晓的充满热情的艺术家团体，而PESTI工作室便诞生其中。这群艺术家追求的目标是为专业地和当时的艺术和社会问题找到答案。

安德拉斯·蒙嘉恩

形式逻辑IV

1976年

丝网印刷

34cmX29cm

伊姆雷･巴克