对话方力钧：如何通过不同的媒介和材质构建丰富多彩的艺术世界？

方力钧：是的，因为我们面临的艺术挑战实在是太多了。作为一个艺术家，在艺术创作越深入的时候，就越会发现艺术创作本身的这种挑战是巨大的。你要协调你人生的感悟，而这种体会和艺术语言会产生某种关系。就像渔夫摇摆着平衡自己与船和水的关系，人得不断调整各种关系。如果我们还用按照陶瓷制作传统的观念来看是有点可惜的。有点像千军万马过独木桥，这个世界是敞开式地欢迎你，其实不必要去过这个独木桥，但大家已经惯性地非要走那个独木桥。所以我觉得只要放弃这个固有的概念，你就能够得到全世界。所以我想看看，如果打破这些固有观念，会有什么新的可能性，我能得到什么结果呢？我发现如果我不按这个标准的话，我就得到了全世界。

采访人：自九十年代以来，您觉得中国的社会精神有没有明显的变化？

方力钧：表面上看，社会精神像季节和风向一样总在变化。但如果从规律性去理解，其实并没有太多改变。

采访人：除了陶瓷，您还计划探索其他艺术媒介吗？

方力钧：艺术家的工作并不仅仅是创作可见的作品，就如同城市运转需要不可见的地下系统一样。艺术创作背后也有大量看不见的工作。因此，我同时也在涉猎油画、水墨、版画等多种媒介。这样多种媒介同时创作本身是一项特别有乐趣的事情，这又是能够促进你的效率的事情，能够使你大脑保持清醒，思考每种媒介的特长是什麽。我不排斥也不会不拘泥于某种材料或工具。

（来源：ARTZIP）

艺术家简介

方力钧，1963年出生于河北邯郸，1989年毕业于中央美术学院版画系，同年7月1日入住圆明园，并逐渐形成圆明园画家村。1993年创建宋庄工作室并逐渐形成宋庄画家村。2014年创建“中国当代艺术档案库”。

方力钧曾在德国路德维希美术馆、德国国家美术馆、阿姆斯特丹城市美术馆、日本国际交流基金会、瑞士阿丽亚娜陶瓷博物馆、意大利都灵市立现代美术馆、澳门艺术博物馆、台北市立美术馆、香港艺术中心、上海美术馆、湖南省博物馆、北京民生现代美术馆等美术馆和画廊等重要机构举办过个展。参加威尼斯双年展、圣保罗双年展、光州双年展、上海双年展等众多群展。作品被纽约现代美术馆（MOMA）、蓬皮杜国家艺术中心、路德维希美术馆、旧金山现代美术馆、西雅图艺术博物馆、荷兰STEDELIJK博物馆、澳大利亚新南威尔士美术馆、澳大利亚昆士兰美术馆、福冈亚洲美术馆、东京都现代美术馆、日本广岛现代美术馆、中国美术馆、上海美术馆、广东美术馆、何香凝美术馆、湖南省博物馆、中央美院美术馆等众多公共机构收藏。

出版个人画册、图书《方力钧：编年记事》《方力钧：批评文集》《方力钧：作品图库》《方力钧：云端的悬崖》《方力钧：禁区》《方力钧版画》《像野狗一样生存》等56本。并被中央美术学院、四川美术学院、景德镇陶瓷大学、西安美术学院等23所国内大学聘为客座教授。1993年，作品《系列二之二》登上《纽约时报周刊》封面。