陶瓷、金属 45x45x120cm 2021
北京壹美美术馆展览现场
《二十四节气-立春》局部
在“二十四节气”系列中,具体与宏观,局部与整体的对比,展示出“模件”化结构的无限可能,它既能满足雕塑家对具体、微小事物的追求,也能满足宏大创作的可能。北京画院院长吴洪亮形容这种独特的创作方法论为“无穷尽”:“瓷片就是一个个基本点,它们建构郅敏作品的同时,也在塑造郅敏自己的小宇宙。这不仅是艺术家的野心,也是艺术家的权力。”
陶瓷的“宇宙意识”
就这样,郅敏在他的第二个十年阶段里,寻求个人语言的突破,同时寻找自身文化的起点:“很多东西,再晚也会到来,包括个人艺术语言的发展。更厉害的艺术家,甚至能创造新的语法,去影响别人的语言,比如杜尚。”
目前,郅敏站在他第三个十年里的中间点,他希望用这一阶段的时间追溯源头,追溯陶瓷的源头、宇宙的源头。以陶瓷的“烧造”这一特性为线索,艺术家希望追根溯源,回到宇宙大爆炸的巨大能量转换中,形成宇宙、地球乃至全部人类的起点。
《非线性叙事》
金属、陶瓷、纤维256x87x10cm2021
北京壹美美术馆展览现场
《不均匀的宇宙》