山东
还有一个案例，目前国内二级市场最受欢迎的艺术家之一，在80年代TA尚未成名时，送了一幅画给朋友。TA的朋友用这幅油画放在厨房做隔断，旁边就是厨灶，结果日积月累在画布背面形成一层很厚的油垢，正面颜料层也出现了问题。
很多年后，这幅作品送到我工作室来“清洗”。清洗艺术品上面油垢的过程很折磨，要先做大量的科学实验，确保油渍去除的同时，又保护作品画面的状态。因为油垢和油画颜料所使用的材质分子结构可能相似，“清洗”过程中使用溶剂时，很容易使画布和颜料都没了。
在这个案例中，最主要是要把正面的颜料层保住，因此第一步我们先用弱性胶把颜料层粘住，再翻过来一点点溶解画作背后的油渍。光是清洗画布背面的油渍，都花了一年。
事后，这位艺术家还专门来到我工作室重新给这幅作品签了名，因为原始的签名已经没了。他还将这个事情写在了作品的背面。
工作中的安粟
作品的储存环境，也是修复师需要考虑的重要因素。我们以前在法国念书，就发现地中海和欧洲北方的保护修复策略是不同的。同样一件作品托裱，修复时就需要考虑，这件作品将来在哪里保存或展示。如果在教堂里很潮湿，就要使用抗潮的粘合剂；若是在干燥、或是容易出现虫害的储存条件下，则需要做出相应材料的调整。
譬如在上海和广州，就很容易遇到作品发霉的问题。在北方非常干燥，画布更容易干裂、破损。曾有一个藏家买了件欧洲17世纪的作品放后备箱，没有做相应的安全措施，过了一个减速带，作品摇晃并受到过度冲撞，画布直接断裂了。本身年代久远的画就非常“脆弱”，在干燥的地方就更加容易断裂。但这种其实都属于意外事故，所以我们要有预防性保护的意识。
西岸美术馆蓬皮杜展览作品检查现场
现在是我们开始对当代艺术品进行预防性保护介入的最好时机。艺术品就像人一样，如果等到真生病之后，再去医院看病，其实可能已经有很严重的问题了。我认为真正喜欢艺术的人，一定会重视并关心艺术品的状态。
因此在日常生活中，我们就需要有意识地注意艺术品的预防性保护，才能真正做到尊重和对待艺术品。
（来源：一条艺术）
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