17年经手上万件作品丨听国内顶尖艺术品修复师贾鹏＆安粟伉俪讲述给艺术品“治病”的故事……

不过，卢浮宫的《蒙娜丽莎》是不会轻易进行修复的。蛋彩画特别敏感，任何溶剂对它都有威胁性，所以宁可不修复，也不愿意有损伤。包括米开朗基罗、拉斐尔这类，除非有一个零损伤的方案，不然不会进行额外修复干预。

修复要遵循三个原则：可逆、可识别、最小干预。除了新材料可拆卸以外，托裱也要求画布是完全可以拆下来的。很多人问，既然是要修复，那为什么要可逆？因为必须要搞清楚哪些是历史的（原有的）、哪些是今天的（后添加的）。

法国蓬皮杜艺术中心藏品保护性临时修复（与西岸美术馆展陈合作项目）

2007、2008年的时候，整个欧美国家都在讨论，我们应该怎么保护当代艺术。

法国也曾有过一次大型研讨会。当时是杰夫·昆斯的一件装置，直接从墙上掉下来了。很多人会想，粘回去就好了。原始物件肯定要把它粘回去，但是也要考虑，未来如何长久地固定，还能随时将它不受损害的取下来。

这些已经远远超出我们对于传统绘画保护的理解了，20世纪开始，艺术的媒介变得越来越丰富。

蔡国强在贾鹏北京工作室讨论作品保护方案