顾黎明 | 策之动——孟禄丁《朱砂》系列阐析

顾黎明《反向的孟禄丁》中国美术报 1988年第47期

“反者，道之动也”（《老子》道德经·第四十章），反向思维其实就是反思与批判，中、西方美术史都存在两条发展轨迹，一条是正史，另一条是野史，也就是反向对抗史。反向思维法着眼于事物发展变化的全过程，是从事物演化的结果进行反向推演、反向思考，它属于一种动态的全方位地观察、分析问题的方法。假如我们以孟禄丁上世纪八十年代的《足球》系列和《元态》系列作品做一个比较，可以看出这两个系列的作品所关注的问题。《足球》系列是《红墙》、《泼水节》、《火把节》等作品的集中凝练之果，它截取了一个个速度残余的空间，使运动的瞬间将对象拉扯成一个个不完整的抽象性图像，这种对速度的关注，恰是立体主义反对杜尚（Marcel Duchamp）《下楼梯的裸女》的缘由。速度是绘画走向观念的前提，杜尚《下楼梯的裸女》昭示着绘画本体意义开始被否定，直到波洛克（Jackson Pollock）的行动绘画出现，将绘画由画面语言表达转化成另一种空间延伸，让绘画成为行为本身。这种初探的关注点，在他的《元速》系列中得到充分体现。

足球 200x370cm 布面油画 1987年