韩天衡丨五百年印章边款艺术初探

图二十七 聋缶 吴昌硕

（四）印款文字还有助于鉴别考证印作的真赝，恢复历史的真面。诸如，为清末和当今多家著作广为引用的《董巴王胡会刻印谱》实是出自一人的托伪品，这已为识者所察，继读陈豫钟所镌“莲庄”一印边跋（图二十八）：“昨过曼生种榆仙馆，出四子印谱，乍见绝汉人手笔，良久觉无天趣，不免刻意……四子者董小池、王振声、巴予藉、胡长庚，皆江南人。”由此可考，此印谱的作伪当可上溯到乾隆、嘉庆时代。此外，以同一印章论之，印面作伪，倘是老手高手，巧加修葺遮饰，常可鱼目混珠。而印侧款字一笔由一刀刻出，难以修饰，作伪者尤易露出破绽。由辨析边款的作伪，推翻印面乱真的例子是屡见不鲜的。边款既易于察其伪，也可以鉴其真。如书画家金农的一枚常用印“冬心先生”，无款字。赵之琛补款曰：“冬心先生为家祖盟友，每来杭必寓于家，忆作书作画多用此。此为砚叟手刻，惜未署款。”赵之琛为这枚印章作了保，也为钤有此印的金农书画作品打了几成“保票”。“保票”而称为几成，因书画家谢世，印章多遗留人间，历来书画作品中不乏“假书画，真印章”的例证。