陈振濂丨对金文书法学习理念与方法的再认识

3.动作特色：使笔如錾如铸，依錾铸之迹创作笔法（节奏）、笔势。一般书法用笔，表现为“起——行——收”三段式。这是从唐楷乃至秦篆汉隶中得来，行书半循之。但是，两周金文更早于秦汉唐宋，彼时尚无此规矩。故而用后世现成笔法去套金文书写，肯定南辕北辙。金文书法必须重起炉灶，归纳出原来秦汉唐宋没有的、新的（其实是更古老的）笔法。概言之，我们在训练时要求第一必须要有“笔法型”保证秩序感而不至于杂乱无章，第二笔法动作不求固定程式，不是只关注固定部位的“起”“收”“行”，而是随机统驭动作节奏以形成丰富的笔势，如关注范本原器拓本中，每个瘢结落在线条的哪一段位置，用笔节奏就随机围绕它展开。其实，“笔法型”仍然有，但位置开始由旧式的固定走向变化无常，取势各逞其妙，于是形成楷、隶、篆、行各体现成笔法所没有的出神入化的效果。

4.风格归类字形的五大风格类型：《散氏盘》《大盂鼎》《毛公鼎》《白盘》《秦公簋》。金文的风格归类，过去大抵是审美描述式的，比如瑰异凝重、雄奇恣放、质朴平实，用笔舒展自然、风格质朴端庄、行气自由疏放云云。一则各形容词之间边界不清楚，甲认为质朴端庄而乙却毫无感觉；二则无法定量定性，缺乏作为历史要素的约束。我以为根本办法，是把个体主观感受痕迹太浓的“风格”转换为相对客观实际可视又呈现为物质的“形式”，以求得统一的分析评判标准，并依此确定典范的训练范本。比如，反复强调练习时，要注意《散氏盘》的粗糙厚重、圆势回护、散落成星，《大盂鼎》的铜筋铁骨、线条圆腴、字形开合，《毛公鼎》的字势瘦劲、中宫紧缩、笔画错综，《虢季子白盘》的装饰华美、长形窄势、线条截刻，《秦公簋》的排比纵横、形依框格、近于秦篆。至于其他各品，大率不出于这五大类型。更可以据此伸延向金文经典作品的不同章法排布，即标准型、堂皇型、紧缩型、散落型等等，据此可以建立起“金文书法”（而不是大篆书法）审美理性框架的基本认知。

虢季子白盘 西周晚期

颐斋书院历时五年实施的“金铸墨冶——金文书法审美体验与艺术表现专题研讨班”刚刚于2024年2月宣告顺利结业。在研讨班结业展览即将举办之际，同学诸君问序于予，本拟如常规样式草一短文充序言，复念五年非常时期，各同学坚持大不易，且若不及时记录实况，岁月流逝，数年之后，“金铸墨冶”或仅成一题名空壳模糊记忆，而指导思想、教学观念、学习投入、范本选讲、作业批评、心得交流、环境支持等种种具体细节，恐多成云烟飘忽而去矣！遂意决以长文代序，叙其经纬，以存鸿爪，十数年后，或有意追溯往事之时贤达人，借此足可复旧寻迹也。

（文/陈振濂，来源：古戈爾藝術）

作者简介

陈振濂，男，汉族，号颐斋。浙江鄞县人，生于上海。1979至1981年于浙江美术学院攻读书法专业研究生，师承沙孟海、陆维钊、诸乐三先生，后留校任教。1993年任中国美术学院教授、博士生导师。2000年任浙江大学人文学院副院长兼艺术学系主任、艺术学院院长、浙江大学中国艺术研究所所长、博士生导师。

现为中国文联副主席、浙江省文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长、中国书法家协会顾问、教育部高等学校美术专业教学指导委员会副主任委员、浙江大学中国书画艺术与科技鉴定研究院院长、中国美术学院与浙江大学教授、双博士生导师。享受政府特殊津贴。1990年12月加入中国民主同盟，任民盟中央美术院副院长、浙江分院院长，民盟浙江华夏书画学会会长。曾任浙江省政协常委，杭州市政协副主席，民盟浙江省第九、十、十一届委员会副主任委员。