刀锋上的思想者——走进代大权的版画世界

《建设者们——新兴木刻精神不死》

102cm×200cm

黑白木刻版画

2009年

作为中国第三代版画人，代大权的创作之路与改革开放的背景相伴相生。劳动者是他表现最多的题材之一。他在《父子》《红霞面店》《凉山老妪》等作品中，把目光投向生活中的普通人，无论是画面上布满皱纹的面孔，还是躬身劳作的身影，都散发出质朴的光芒，映刻出坚韧的力量。他的作品中，劳动者不是简单的形象符号，而是一个个有血有肉、有情感、有思想、有追求的鲜活生命体。他把他们质朴、勤恳、善良的特质，以版画的影像定格下来，不仅成就了个人艺术创作的经典，而且使之成为版画艺术的公共财富。代大权的版画不仅刀刀留痕，而且刀刀入骨。他的作品镌刻着对社会的深切关注和对人性的深刻洞察，形成独特的艺术语言：线条刚劲而情感温暖，黑白对比强烈且张力十足，画面有限却意味无穷，体现出一种大开大合、收放自如的气度。

代大权

《红霞面店》

50cm×100cm

套色木刻版画

2014年

二、主题性创作：奏出社会性与艺术性的交响

代大权的主题性版画创作以重大题材为核心，通过独特的艺术语言和震撼的视觉冲击，实现社会性与艺术性的完美统一。他与贺秦岭于2012年合作完成的版画《重于泰山》被中国美术馆收藏。观者站在这幅五米高的巨幅版画前，很难不被其顶天立地、摧枯拉朽的视觉效果所震撼而心生敬畏和感动。画面表现1942年延安上万军民为共产党员林育英送葬的情景，那密密麻麻的人群、浩浩荡荡的队伍迎面走来，绵延不绝，似乎要冲出画面，一往无前。画中棺木里的林育英，生前两次被捕，受尽酷刑仍守口如瓶。公祭仪式后，毛泽东、朱德、任弼时等为他抬棺而行。回想起当年决定用版画再现这一历史事件的创作初衷，代大权至今仍历历在目：“时隔70年，当我情不自禁地伸出手去抚摸那一张张脸，我触到了岩石的坚硬和冰凉、火焰的灼烫，也触到了一支军队、一个年轻的正在危亡中抗争的政党、一个饱经忧患的民族那强劲的脉动和心跳。我想，中华民族在连绵不绝的苦难中爆发的这种伟力，像山崩，像地裂，像青冥浩荡、长风呼啸。如果用一幅版画来表现，必须经天纬地，刀劈斧砍，入木三分。”代大权做到了，也可想而知，为创作好这幅作品，他付出了怎样的体力、心血和精力。就是这样，他和贺秦岭一起，用手中的刻刀，一刀一刀，把成千上万张被他亲切地称为“祖父、伯父、父亲、姐姐”的脸，把由这成千上万人用身体砌筑的“泰山”，刻进了骨子，刻进了灵魂，也刻进了中国的时代影像里。

代大权

《重于泰山》

400cm×300cm

黑白木刻版画

2012年

再比如，代大权创作的刊登于2021年11月14日《人民日报》美术副刊的版画作品《浪遏飞舟》，刻画了惊涛骇浪中一叶小舟穿越而出、淡定前行的场景。作品细腻而张力十足，巨浪的汹涌与小舟的从容形成强烈对比，寓意着中国共产党在历史的洪流中带领中国人民克服艰难险阻走向光明的坚定信念，突出了主题性创作的庄严感和史诗感，成为展现党史与革命精神的重要作品。

代大权