康剑飞丨在不断与木质媒介纠缠、磨合、较劲的过程中，让“木”升华为来自自然和宇宙的自我

（三）

解放木版功能的冲动促使康剑飞转向印刷、影像、行为、装置、等媒介。同时开发大众参与的创作项目，让公众参与,共享他的版画刻印经验。比如，2005年的《观看黑鸟的方式》以及2013年的《漂流计划》等。

《观看黑鸟的方式》纪录片

在最新创作的作品中，康剑飞试图把版画中依托于图像的“木版”扩展为广义的自然媒材，以此呈现“木”本身的性格、质地和张力。

重要的是，这些以大型木板作为媒介的“装置”其实并非对通常意义的装置，因为，其出发点并非现成品的重构。相反，每一件木板的集合都是特定的，它们无法原封不动地搬走或者复制。康剑飞用钢丝用力拉紧木板，使木板最大程度地弯曲。这些弯曲的形状并非来自预先设计好的造型，而是钢丝对木板发生作用力的偶然效果。与其说它们是一件件静止的装置作品，不如说它们是两种力潜在持续地博弈的当下状态，它们是活生生的本性存在。木板与钢丝之间的张力处于极度脆弱甚至危险的时刻，空气的飘移、人的走动都会引起木板颤动。那些木板就像被捆绑的奴隶，无时无刻不在挣扎。因此，康剑飞不是在制作一件成品，而是制造了一个时刻，一个人性和物性之间角力的时刻。

《何以存在·呼吸》，尺寸可变，原剥木皮、丙烯、拉伸器、钢丝、木架、鱼钩、渔线，2022。