康剑飞丨在不断与木质媒介纠缠、磨合、较劲的过程中，让“木”升华为来自自然和宇宙的自我

（二）

图像和媒介是艺术创作中两个最重要的领域和要素。而版画要依赖木板（或其他金属板）。然而，康剑飞试图把木板从版画中解放出来，他不想把木板看作被契刻的被动材料，但是他也不想把木板直接作为现成品去呈现。康剑飞仍然坚持通过与契刻相关的行为去呈现木板的“木性”，从而让“木”最终升华为真正的、来自自然和宇宙的自我。这样一来，康剑飞的艺术创作就是不断与木质媒介纠缠、磨合、较劲的体验过程。

比如在他的《何以存在》中，他先将涂过颜色的木皮一层一层粘贴到背板上，然后再把表层的木皮揭开，从而暴露出里面各层绘制过的木板的不同材质和颜色。它们呈现的不仅仅是隐蔽的物理“层次”，同时也是时间层次，是艺术家的情性和木性融合的过程。每一个时间（贴板、涂色、刻制、切削等）都凝结着物性的质感和生命力。康剑飞用“架上画”或者拼贴在运输箱表面的“装置”形式展出他的这些“木制品”。它们的尺寸虽小，然而细细品来，内中不乏某种纪念碑的意味。它们都是“契刻时间”的赞歌。

《何以存在NO.5》，200x 200cm，木框亚麻布、木皮、渔钩、渔线、丙烯，2022年

“木已成宙：康剑飞作品展”壹美美术馆展览现场，2025年