以陶瓷为媒介——郅敏雕塑中的物质觉醒与精神凝聚

▲《河图洛书—天象》

陶瓷、金属，250×250×60cm，2014-2016

德国哲人海德格尔曾言：“作品之作品存在，在于它的现身方式中开启一个世界。”当我们面对艺术家郅敏那些以陶瓷为基、磅礴而精微的雕塑时，这句话获得了生动的映照。他的作品，远非传统工艺的当代复刻，而是一场让古老材质彻底“觉醒”的仪式——陶瓷，不再是沉默的客体，而是成为了沟通天人之际、连接古今之思的媒介。

在当代艺术的语境中，“传统”常常成为一种符号或装饰，被借用而非被激活。然而，当我们面对郅敏的陶瓷雕塑时，看到的却是一种截然不同的路径：他并非在使用陶瓷，而是在与陶瓷共谋，让这一承载着中华文明基因的材质，从历史的沉积中焕发出当代的精神能量。在郅敏手中，陶瓷脱离了“器物”之形，进入“物质－能量”的转化过程。他的作品，如《鸿蒙》《二十四节气》《五方》，并非仅仅以陶瓷为材料，而是将陶瓷视为一种具有生命历程的媒介——从泥土经窑火炼成瓷，这一过程本身，就是一场物质的重生。

▲《立春》，陶瓷、金属，45x45x120cm，2021