以陶瓷为媒介——郅敏雕塑中的物质觉醒与精神凝聚

▲《五色土》，钢架、陶土、瓷土，750cm×250cm×285cm，2023

二、物质的觉醒：从“模件”到“生命单元”

艺术史学者盛葳精准地指出了郅敏创作的核心方法：“传统作为创作方法”。他分析道，郅敏从“河图洛书”开始，经历了一场“破茧成蝶的蜕变”，其作品“采用模件化、规模化的生产和创造……瓷片就是一个个基本点，它们建构郅敏作品的同时，也在塑造郅敏自己的小宇宙。”

诚然，郅敏的“模件化”生产，令人联想到雷德侯在《万物》中阐释的中国艺术模件化传统。但更深一层看，他所调动的不仅是形式的组合逻辑，更是对物质内在灵性的唤醒。每一片瓷，在他手中不仅是造型的单元，更是温度的载体、时间的切片、能量的容器。正如《温度》中所呈现的，从室温到1350度的烧制过程，将玛瑙、金属乃至日常物品转化为物质的“记忆档案”。这不仅是科学实验，更是将“烧造”这一行为升华为哲学与诗意的仪式，让物质本身开口言说。

庄子有云：“通天下一气耳。”在郅敏这里，陶瓷的烧造过程，正是这“一气”流转的微观宇宙。土与火的交锋，不是毁灭，而是转化，是物质从一种形态到另一种形态的“觉醒”。

▲《白露》，铸不锈钢，120×100×80cm，2021