以陶瓷为媒介——郅敏雕塑中的物质觉醒与精神凝聚

四、作为悟道场域的艺术

策展人吴洪亮将郅敏的展览“点”视为一个“能量场”。他精妙地描述道：“窑火的燃烧，将土化成了瓷，也将郅敏的期待变成了发光体。陶瓷在郅敏手里从材料变成了语言，从手艺变成了思维方式。”

“发光体”这一比喻尤为贴切。郅敏的艺术生涯，宛如一场持续的“掰手腕”，是他与物质、与传统、与自我认知的角力与对话。最终，他找到了陶瓷这一精神家园。他的作品，如《鸿蒙》，以无数陶瓷单体构建出生命起源的混沌景象，配合光、雾、声，营造出一个具有强烈仪式感的灵性空间。在这里，陶瓷扮演了精神媒介的角色，它连接了神话与科学、混沌与秩序、虚无与存在，引导观众进入一种沉思与感悟的状态。

▲《鸿蒙》（俯视），陶瓷、金属、雾气、灯光、投影，715×715×150cm，2020

▲《鸿蒙》（局部），陶瓷、金属、雾气、灯光、投影，715×715×150cm，2020

法国思想家加斯东·巴什拉在《空间的诗学》中写道：“物质是受想象力作用的无穷尽领域。”郅敏的实践正是对此的卓越证明。他让陶瓷这一最中国的物质，通过当代的观念与方法，完成了从“器物”到“道器”的飞跃。

▲《观象授时》，陶瓷、耐候钢、LED，400x400x40cm，2021