山东
这其中，“四毛钱”尤为耐人寻味——艺术家委托老乡收购残蜡，价格从两块六涨到三块，这四毛钱的差价，“无关对错，只是各自私心的刻度”。
在艺术的崇高叙事之下，梅法钗毫不回避现实利益对艺术实践的交织。而是提醒我们：信仰从来不是纯粹的精神事件，它始终嵌入物质交换的链条之中。
《六吨蜡》也是一次对当代艺术中“物性”的深刻叩问。我们不缺用废料做成的装置，不缺用现成品拼贴的观念艺术，不缺用民俗符号堆砌的“本土性”。但我们很少看到艺术家如此克制地、近乎苦行僧式地将自己置于材料之中——不是操控材料，而是被材料包裹；不是赋予意义，而是让意义从物质的沉积中缓慢析出。
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