王俊远 郅敏丨传统技艺传承与当代艺术实践的协同共生——基于景德镇瓷区的多元生态

2026年7月25日，在韩国釜山召开的联合国教科文组织第48届世界遗产大会上，我国提交的“景德镇手工瓷业遗存”项目顺利通过审议，成功列入《世界遗产名录》。至此，中国世界遗产总数达61项。

“景德镇手工瓷业遗存”是10至19世纪景德镇手工制瓷产业系统的代表性遗存，展现了中国手工制瓷技术、瓷器艺术和制瓷产业的发展创新历程，填补了《世界遗产名录》“瓷”主题的空白，也对景德镇经济社会发展产生了深远影响。

近年来，景德镇以文化遗产系统性、整体性保护理念为指导，国家陶瓷文化传承创新试验区、景德镇陶瓷文化生态保护实验区、景德镇瓷业遗产国家文物保护利用示范区的高质量发展卓有成效。《中国非物质文化遗产》2026年第4期围绕“文化形态与文化生态”，以景德镇文化生态的多元传承为切入点，编发《传统技艺传承与当代艺术实践的协同共生——基于景德镇瓷区的多原生态》，探讨当代语境中陶瓷文化遗产的整体性保护，以及创造性转化、创新性发展。

——编者按

【摘要】传统瓷区在当代艺术语境中的转型，聚焦“非遗技艺传承”与“当代艺术实践”的协同共生。景德镇雕塑瓷厂、老鸦滩、三宝国际陶艺村、湘湖群落、陶溪川创意园区等瓷区，呈现出生产地演化、村落转型和政策主导的三种不同场域生态。同时，通过与2026景德镇国际陶瓷艺术双年展等制度化传播路径进行比较，发现其与展览、驻地在促进非遗传统技艺活态化与当代表达、国际化传播等方面存在互补性。传统技艺传承的群体性特征并非意味脱离和稀释个体，而是在当下为个体创造技艺支持和环境基础，而个体艺术家是技艺传承系统化中的组成部分，二者共同促进非遗在当代语境中传承与发展的新可能。

【关键词】非物质文化遗产；当代陶瓷艺术；群体性；个体艺术家；瓷区转型

自启动非遗保护工作以来，景德镇始终将其作为“龙头工程”和“一号工程”全力推进，现已形成“一镇四区”“一江三河”的申遗新格局。2024年3月4日，景德镇市人民政府印发《景德镇陶瓷文化生态保护区总体规划（2021—2035年）》。作为区域性专项保护规划，该规划以景德镇陶瓷文化生态保护为核心，规划范围为景德镇市全域。该规划立足现有基础，梳理了景德镇陶瓷、文物、传统村落等资源，明确其保护体系与传承现状，旨在落实系统性保护要求，推动陶瓷文化创造性转化，助力国家陶瓷文化传承创新试验区建设，促进文旅融合与乡村振兴，提升陶瓷文化国际影响力，构建完善的陶瓷文化生态保护与发展体系。其保护措施具体包括：“实施景德镇陶瓷文化调查记录研究工程”“实施非物质文化遗产保护传承工程”“实施文化生态环境系统性保护工程”“实施景德镇陶瓷文化传承体验设施建设工程”“实施景德镇陶瓷文化传播工程”“实施景德镇陶瓷文化和旅游深度融合发展工程”等六大重点工程举措。规划特别指出：“积极运用‘非物质文化遗产+’模式，推进景德镇陶瓷文化与一二三产业融合发展。”

非物质文化遗产作为“人、技、器”三位一体的活态系统，其传承不只是单向逻辑，而是由多角色构成的社会化综合模式。当代艺术对材料性的再理解与平台化组织的兴起，促使传统瓷区从单一生产型走向复合型的艺术生态。20世纪90年代，景德镇十大国营瓷厂改制后，作坊体系迅速复苏，三宝国际陶艺村、乐天陶社、陶溪川创意园区等平台先后兴起，吸引国内外艺术家驻留，创作、展览、交流活动日趋丰富。瓷厂工人组建作坊生产小批量陶瓷工艺品，外来艺术家与高校扩招后的学生群体驻留创作，出现了“景漂”的现象，这些变化共同催生出以创意生产与文化消费为导向的新业态。本地工匠以师徒制传承核心技艺，院校师生以学院师承制注入学术理念，驻地艺术家与二者融合，并从不同角度探索当代陶瓷艺术的多元表达，诞生了大量兼具传统技艺与当代观念的实验性作品，这一转型模式被方李莉等学者概括为具有中国特色的后工业文化复兴路径，推动景德镇从“制瓷中心”转向“国际陶瓷艺术社区”。