技道相融，野逸天真——燕守谷的书法篆刻艺术

如果说平衡点是考验书家的综合认知和判断能力，那么突破点就是测试书家的创造能力。写字还带些王镛影子的燕守谷，寻找突破点的任务依然不轻松。历史上，傅山的字也深受王铎影响。傅山不避形态上的相似，以真率突破王铎的慎重，最终又在形态上（缠绕）有收获。同样受苏轼影响的黄庭坚，找到的突破点似乎是：小行草出自苏轼但结合了自身的“奇崛”气质（这点和傅山类似）；写苏轼不擅长的大字和大草；用笔加抖擞波磔。

燕守谷篆刻日看云气夜看画18cm×18cm

燕守谷若参考傅山的方法，相当于充分发挥心性并继续在面目上和王镛拉开距离——亦即更加自我、强化风格倾向和提高辨识度等。若用黄庭坚的方法，就要找出王镛不擅长的书体、或在技法上有突破，这显然难度更大。王镛品种齐全且水平整齐。王镛以用小而短的毛笔为主，多选择半生熟或熟纸，几无墨色变化，这是他的短，也是他的长。若从技法上寻求突破，舍用与王镛相似的工具材料等，似较关键。但这也是个难点——会改变燕守谷熟悉的写法。从燕守谷迅捷的笔性和野逸的心性来看，感觉他写草书倒也是个不错的方向。

燕守谷《万卷一窗联》

王镛夸燕守谷“笔毫都懒得拢直”就写，事实上，燕守谷有时根本用不着“笔毫”，树枝、竹竿、装修专用的木龙骨等都悉数上场（《万事一樽联》、《秋水夜航联》等）。这类工具不蓄墨且形状各异，写在半生熟纸上，既容易做到杜甫所谓的“书贵瘦硬”等效果，也容易失之偏颇。因此，这是否也算得上突破点，还不好说。毛笔之外的书写工具毕竟是辅助性的。倒是燕守谷的字，不管用什么工具写，不知有意无意，都有了明显的、属于他自己的“瘦硬”特征。

燕守谷书法有无入不联180cm×37cm×2