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——编者按
中国画坛向来不乏才情横溢者，然而能于传统深处掘出新意者，实属凤毛麟角。丘挺之艺术，恰如一泓清泉，自千年文化岩层中汩汩涌出，既涵泳古意，又映照当代。他的笔墨不是对传统的简单复刻，而是以当代文人的敏锐感知，重新诠释了山水画的精神内核。他的艺术实践是一场以笔墨为舟楫，穿越古今的精神远游。他的画作不事张扬，却自有一种摄人心魄的力量——那是历经千年文化沉淀后，依然鲜活的文人气质与自然观照。
钓鱼岛190x295cm绢本设色2022年
在丘挺的艺术世界里，笔墨不仅是技法，更是一种精神的承载。他深谙中国画“以笔立骨，以墨取韵”的奥义，笔线在他的掌控下，既有古法的严谨，又有性情的流露。他的用笔，时而如金石镌刻，沉雄浑厚；时而如行云流水，轻盈飘逸。墨色的浓淡枯润，亦在他的经营下呈现出丰富的层次，既见古意，又含新机。这种对笔墨的极致追求，使得他的作品超越了单纯的视觉呈现，而成为一种心灵的迹化。他笔下的山水，不是对自然的简单摹写，而是对内心境界的构筑。丘挺的笔墨，既是对传统的信守，又是一种超越——他以古人的法度为根基，却又不为其所囿，在稳健的传承中寻求个性的表达。这种“守”与“变”的平衡，使得他的艺术既有深厚的文化底蕴，又具备鲜明的当代性。
虎跳峡35x49cm纸本水墨2022年
丘挺的山水画，带有浓厚的文人气质。他并非仅仅在形式上追摹古人，而是深入中国古典美学的内核，以“文心”统摄笔墨。在他的画中，我们能感受到一种萧散淡远的意趣，一种超然物外的精神境界。他的山水，往往不追求奇崛险怪的构图，而是以平远、深远之法，营造出静谧悠远的空间感。这种空间，既是自然的映照，亦是心灵的投射。丘挺善于在简淡中见深邃，在疏朗中藏丰盈，使得画面既空灵又充实，既含蓄又深远。这种艺术表现，恰是中国文人画“平淡天真”美学理想的当代回响。然而，丘挺的文心并非简单的复古，而是一种重构。他在古典语境中融入现代人的感知方式，使得他的作品既有传统的风骨，又有时代的呼吸。
丘挺 《千壑幻雪》之二 绢本水墨 130cm×69.5cm 2024年-2025年
丘挺的山水画，始终与自然保持着紧密的联系。他笔下的山水，不是对客观景物的机械复制，而是对自然精神的提炼与升华。他笔下的丘壑、烟云、林木，皆非实景的再现，而是经过心灵过滤后的意象。这种意象，既源于自然，又超越自然，成为一种精神的象征。他的绘画语言，既有宋人的严谨，又有元人的逸趣，同时融入了现代人对空间的感知。他的构图，往往在虚实之间寻求平衡，使画面既具传统山水的深远意境，又具备现代艺术的抽象意味。这种对自然的观照方式，使得他的作品既保持了传统的审美格调，又呈现出新的视觉可能。
山外之山中（一）263x550cm纸本水墨2020年
丘挺画作中那份难得的“静气”，或许是当代艺术最稀缺的品质。在这个信息爆炸、注意力分散的时代，艺术创作很容易陷入浮躁与功利之中，追求即时性的视觉刺激而忽视深度的精神建构。丘挺却以其艺术实践展示了一种不同的可能性——回归创作的初心，在静观中抵达精神的深度。他的画作不追求强烈的视觉冲击，而是以含蓄内敛的方式邀请观者进入一个沉思的空间。这种“静”不是空洞的沉默，而是充满张力的精神场域，如同中国古典音乐中的“此时无声胜有声”，在简约中蕴含无限丰富。
山外之山中（二）104x211cm金笺水墨2017年
丘挺的艺术实践，既是对传统的深情回望，又是对未来的积极探索。他的笔墨，承载着千年的文化记忆，却又在当代语境中焕发新的生机。他的画，不刻意标新立异，却在沉稳的探索中自然流露出创新的力量。“思古求新”，正是丘挺艺术的最佳注脚。他思古，却不泥古；求新，却不逐新。他的艺术，在传统与现代之间架起一座桥梁，既让古典精神得以延续，又为当代水墨开辟了新的可能。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
华严泷604.5X143.5cm纸本水墨2022年
太行雪霁340x146cm纸本水墨2015年
桃花源749.7x31cm纸本设色2022年
与谁同坐240X200cm纸本设色2021年
众山皆响（全）220x480cm金笺水墨2021年
画家简介
丘挺，1971年生于广东。中央美术学院教授，中央美术学院中国画学院院长，中国国家画院研究员，清华大学书法研究所研究员，上海大学美术学院教授、博士生导师，浙江大学艺术与考古学院专业委员会委员。长期致力于中国画语言的探索与理论研究，注重各艺术门类的比较研究。
书画作品被故宫博物院、中国美术馆、波士顿美术馆、加拿大安大略省博物馆、法国布列塔尼联邦委员会、浙江美术馆、广东美术馆、中央美术学院美术馆等重要机构收藏。出版的专著及画册有《延月·梳风——丘挺作品集》《丘园养素——丘挺书法集》《山水画笔墨技法详解》《宋代山水画造境研究》《中国当代艺术家谈艺录——丘挺卷》《丘园养素》《丘园养素——桂林黄姚写生册》《山水之眼》等。
