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——编者按
当笔墨在纸上游走，王永亮的山水世界便成了宇宙大道的具象显现。他以“山川即我，我即山川”的精神姿态，在传统与现代的交汇处，构建起一个物我相融、虚实相生的艺术幻境。他的作品如同一曲天地交响，在苍茫浑沌中流淌着生命的节律，于静默中涌动着宇宙的玄机。
伴君登云台 136cmx68cm 2023年
以心驭笔：生命体验与笔墨的交融
王永亮的山水创作，扎根于对生命与自然的深刻体悟。他不局限于对山水外在形态的描摹，而是将自身置于山川之间，让生命体验成为笔墨的源头活水。在他的画面里，每一笔勾勒、每一抹晕染，都承载着对自然的感知与共情。面对山水，他以心观物，使山水之美与内心的情感、思索相互碰撞，进而转化为独特的笔墨语言。
忆昔踏花梅山下 180cmx90cm 2024年
他笔下的山水突破常规空间认知，以独特的平面构成思维重塑自然秩序。线条是“气脉”的延伸，在画面中蜿蜒游走，传递着生命的律动；色彩是情感的外化，于素笺上交织晕染，诉说着对世界的理解。《忆昔踏花下梅山》中，墨色与色彩交融，并非对梅山实景的简单复刻，而是生命与自然交融后的视觉呈现，墨彩浓淡间，藏着对山水风骨的捕捉，对天地生机的呼应，让山川成为生命体验的载体。这种将生命感悟转化为视觉语言的创作，使作品超越普通写景，成为生命本真的彰显。
幻境铸境：写生与心象的交织
王永亮以山水为媒介，在写生与心象间搭建通途。他行走于自然，目遇山川形貌，耳听林泉声响，将现实景致纳入胸怀，却不做物象的“搬运工”。写生所得，是触发心象的契机，如投石入水，激起心海涟漪。那些山峦的轮廓、云雾的姿态，在他心中发酵、变形，与记忆、情感、幻想交织，渐渐化作独特心象。
晋北行 200cmx240cm 2024年
创作时，他让心象引领笔墨，挣脱现实的束缚，却又保留着写生积累的“真”——不是物理真实，而是对山水神韵、生命气息的捕捉。画面里，山水形态或许超脱现实逻辑，却暗合心灵韵律，似真实又似梦幻，让观者踏入时，像闯进创作者用写生素材与心象编织的秘境，在熟悉与陌生的交织中，触碰艺术最本真的触动，于似曾相识里惊觉新奇，在虚幻迷茫中寻得共鸣，让写生的“实”与心象的“虚”，共同熔铸出独特艺术幻境。
这种创作追求，与艺术史上借景抒情、缘情造境传统呼应，又融入个人对世界的观照。他像前人那般以山水寄情，却用更具现代感的画面形式，让心象落地，使传统的“外师造化，中得心源”，在当代语境里焕新，让写生与心象的交织，成为打开艺术新境的密钥。
古今相照：传统与时代的对话
王永亮的艺术探索，是传统与时代对话的生动实践。他深耕传统山水画笔墨根基，却不被古法禁锢，积极吸纳时代审美与创作观念，在传承中求变。强化色彩构成，让水墨晕染与色彩交织，碰撞出新颖视觉效果，却未失水墨韵味；引入平面构成思维，重构画面布局，使山水呈现突破传统空间，仍葆有笔墨风骨。如作品《思故乡》以丰富线条与斑斓色彩构建的山水，山体纹理似传统“皴法”变体，却因线条的密集交织、色彩的层叠碰撞，焕发出强烈现代感。
思故乡 200cmx240cm 2024年
创作中，他以强烈视觉冲击打破传统山水含蓄，笔线运转藏着“骨法用笔”传承；借多维结构、丰富元素组合，突破传统“三远法”，贴合当代人视觉体验。这种“离经不叛道”的创新，让古老山水画基因，在时代语境中焕发生机，使传统笔墨与现代审美共振，让山水画既延续文化血脉，又具备直面当下的艺术活力，实现传统与时代的美美与共。
画境 200cmx240cm 2025年
王永亮的山水世界，是有生命力的、充满诗意的；是传统的，也是现代的。他以笔为舟，以墨为海，载着观者在物我交融间遨游。面对他的作品，所见是山川形貌，更是生命本真；所感是视觉触动，更是心灵共鸣。在这片画境里，传统与现代握手，物象与心象对话，最终抵达物我相契的自由之境，让观者沉醉，也让艺术因这份坚守与创新，愈发鲜活。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
心画 200cmx240cm 2025年
忆昔踏花梅山下 200cmx240cm 2024年
运河之韵 200cmx240cm 2025年
踏寻鸿蒙-诗心 240cmx240cm 2025年
皖西印象 198cmx235cm 2025年
吟唱山水间 240cmx240cm 2025年
画家简介
王永亮，1958年生，安徽人。现为中国国家画院研究员、专职画家，一级美术师。中国画山水作品数十次参加全国性美展及国际性大展。著有理论专著《中国画与道家思想》《中国山水画写生的传承与流变》（国家社会科学基金艺术类项目）。国家艺术基金项目《大别山红色文化系列组画》已结项。
