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——编者按
在当代绘画的疆域里，胡伟的综合材料创作始终保持着一种独特的穿透力——他不满足于单一媒介的既定语言，而是以近乎考古者的虔诚与诗人的敏感，让颜料、织物、金属、纸张等寻常之物挣脱“工具”的桎梏，在画布上苏醒为有呼吸、有记忆、有对话欲的存在。这种对“物”的深度唤醒，让他的作品超越了技术实验的范畴，成为一片连接物质与精神的场域，既回荡着材料本真的韵律，又涌动着艺术家对世界的哲思。
《晨暉》 140 cm（高）x 70 cm（宽）X 2 cm（厚）x 10 宣纸、绘画颜料 2019年
胡伟的创作首先是一场对“媒介边界”的温柔解构。他从不将绘画囚禁于单一的颜料与画布框架，而是像一位深谙物性的指挥家，让棉麻的粗糙纤维、金属的冷冽光泽、水墨的晕染流动、丙烯的厚重堆叠在同一平面上相遇、碰撞、共生。这种融合绝非材料的简单堆砌，而是对每一种物质“性格”的尊重——棉麻带着手工织造的温度，金属映照着工业文明的冷峻，水墨藏着东方美学的氤氲，工业材料裹挟着现代生活的急促。当这些带着各自历史语境的材质在画面中交织，便自然生发出关于传统与现代、自然与文明、手工与工业的隐喻性对话，让“物”本身成为叙事的主角。他从不刻意“驯服”材料，而是以克制的笔触引导它们舒展本真：织物的褶皱保留着自然垂落的弧度，金属箔片的划痕带着偶然触碰的痕迹，颜料的渗透顺着材质的肌理自然漫延——这种“让材料自己说话”的创作姿态，恰是对物质内在生命力的敬畏，让每一幅作品都成为物质自我呈现的舞台。
《潮》 180 cm（高）x 90 cm（宽）x 4 cm（厚）x 10 宣纸、绘画颜料 2017年
在形式探索的维度上，胡伟始终在消解“完成性”的执念，强调创作的“过程性”与“生长性”。他打破绘画与装置的刻板分野，以拼贴的错落、缝制的张力、灼烧的残缺等跨媒介手法，让平面空间生长出立体的呼吸感。那些看似随意的叠加与缝合，实则是对“断裂”与“连接”的视觉诠释：如同时间的碎片在意识中偶然叠印，又似记忆的纹路被无形的线重新编织。他的作品从不追求“完美闭环”，反而主动保留材料自然老化的可能性——织物会随时间褪色，金属会慢慢氧化生斑，这些“不完美”恰恰让作品跳出静态的展示，成为持续生长的生命体。正如他始终秉持的创作观：“艺术不该是凝固的标本，而应像一棵树，在时间里继续扎根、抽枝。”
海礁
更深层的精神内核里，胡伟的综合材料绘画始终浸透着东方“空性”的哲思。他不执着于物象的具象再现，也不刻意宣泄浓烈的情感，而是在材料的虚实、轻重、显隐之间，营造出“象外之象”的留白意境。大面积的“空”与局部的“实”形成微妙的平衡：那些被弱化的笔触如同水墨中的“飞白”，在“有”与“无”之间留下想象的缝隙；硬质材料的冷峻与软质织物的温润形成的材质张力，暗合着东方美学中“刚柔相济”的生命韵律。这种对“留白”的极致运用，既是视觉上的呼吸感，更是精神上的敞开——它不向观众强加意义，而是邀请观者沉入自我对话，在凝视中与材料背后的生命气息相遇。
书卷系列一
在当代艺术常陷入“形式炫技”的语境中，胡伟的创作以对材料精神性的深刻挖掘，确立了独特的价值坐标。他的作品里，每一种材料的选择都是情感与思想的投射：旧物的引入带着对时间的敬畏，自然材质的运用暗含对生命的礼赞，工业材料的介入则藏着对现代性的反思。这种将“物质”升华为“精神符号”的能力，让他的综合材料绘画超越了技术探索的层面，成为一种关乎存在本质的视觉诗学——它追问的不仅是“如何用材料作画”，更是“如何让物回归本真的温度，让艺术成为连接人与自我、人与世界的桥梁”。
书卷系列二
当我们站在胡伟的作品前，触摸到的从来不是冰冷的材料堆砌，而是流动的精神场域。那些交织的纹路、碰撞的质感、呼吸的留白，最终都指向一个核心：在物质日益喧嚣的时代，如何让“物”褪去功利的外壳，显露出本真的生命力；如何让艺术走出炫技的迷障，成为照见生命本真的镜子。这正是胡伟综合材料绘画最动人的力量——他用双手唤醒了物的灵魂，也让我们在凝视中，重新听见了被日常遮蔽的、属于生命与世界的原初回响。
（文/DeepSeek）
作品欣赏
书卷系列三
书卷系列四
书卷系列五
书卷系列六
书卷系列七
书卷系列八
艺术家简介
胡伟，1957年生，山东济南人。1982年毕业于中央美术学院中国画系并留校任教。1985年作品《李大钊、瞿秋白、萧红》获国际青年美展金质奖。1996年毕业于东京艺术大学，获博士学位。1997年回中央美术学院工作，破格晋升教授，建立并主持“材料与表现工作室”。2010年调任中国美术馆副馆长。现为二级教授，博士生导师，中国美术家协会原理事、中国美术家协会综合材料绘画艺术委员会名誉主任、中国文化艺术发展促进会综合材料绘画专业委员会主任。
